Главная Александр Скрябин Прометей (Поэма огня)

Прометей (Поэма огня), Op. 60 (Скрябин)

Александр Скрябин (1872–1915)

Прометей (Поэма огня) Op. 60

Скачать ноты


Установите последнюю версию Flash Player

Оркестр Берлинской Филармонии, дирижер Клаудио Аббадо
Добавил: ladunov , 03.05.2010 17:15            (0)  


1995. ДИРИЖЕР КЛАУДИО АББАДО. СМ. КОММЕНТАРИИ



Установите последнюю версию Flash Player

Лондонский Филармонический Оркестр, дирижер Лорин Маазель
Добавил: ladunov , 03.05.2010 18:55            (2)  


Установите последнюю версию Flash Player

Добавил: GeorgeX , 20.03.2010 02:27            (49)  


Установите последнюю версию Flash Player

Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио, 1946. Необработанная запись!!!
Добавил: From , 12.08.2013 23:37            (3)  


Установите последнюю версию Flash Player

Добавил: sergey1979 , 17.04.2009 22:47            (0)  


Установите последнюю версию Flash Player

Исполняют Академический русский хор СССР Художественный руководитель А.Свешников, Дирижер Константин Иванов
Добавил: sergey1979 , 15.04.2009 20:30            (0)  





Установите последнюю версию Flash Player

Добавил: tanyamyrashova , 24.03.2010 23:35            (1)  


Установите последнюю версию Flash Player

ГАСО СССР, дирижер Евгений Светланов
Добавил: D-503 , 05.01.2010 18:42            (0)  


Последние комментарии

Igor2
  К сожалению качество картинки у видео не на высоте((( если кто откопает лучше - дайте
знать.

О Прометее:

Скрябин впервые решил непосредственно соединить тональности с цветом. Он задумал в свою
симфоническую поэму “Прометей” (для оркестра, хора, органа и соло фортепиано) ввести
партию “светового клавира”.

“Прометей” в переводе с древнегреческого означает “провидец”: Для музыканта Прометей был
символом творческого начала, преодолевающего все муки и невероятные страдания на пути к
идеалу: от неясной мечты к торжеству созидания. “Прометей”, - это активная энергия
Вселенной, творческий принцип. Это - огонь, свет, жизнь, борьба, мысль. Прогресс,
цивилизация, свобода”. (Скрябин) Скрябин мечтал о синтезе музыки и цвета в своем
“Прометее”. Он хотел зримо воссоздать “образ пламени” -некоего очистительного огня,
способного привести человечество в царство счастья и красоты. Не может и не должна
световая строчка механически следовать за каждым изгибом музыкальной ткани, как это
предлагал Гидони (художник, изобретатель светооркестра). Только “образы света” смогут
зримо передать всю глубину и сложность скрябинской партитуры.

Образы света

:если стремиться к синтезу музыки и цвета, не лучше ли передавать светом общее
настроение. Которое вызывает то или иное сочинение у слушателей. Ведь и сам Скрябин, кроме
строчки света, пометил в партитуре “Прометея”, что вот тут нужно, чтобы было “туманно”, а
в этом месте - “сверкающе”, а здесь должна возникнуть “светоносная волна”.

“Поэма огня” была для Скрябина лишь эскизом к его светоносной “Мистерии”, которая, по
замыслу автора, должна была преобразовать весь мир, перестроить всю Вселенную. Композитора
уже не устраивало параллельное звучание света и музыки. Теперь ему нужны были световые
контрапункты. Необходим синтез музыки, света, слова, танца, жеста, даже направления
взглядов музыканта. Цветовые сочетания не на одном только экране, а пронизывающие весь
зал.

Вся музыка и все вообще - фантазировал Скрябин, - должно быть погружено в этот свет, в
световые волны, купаться в них:

Мысль о цветомузыке возникла не случайно. Известно, что цвет имеет сильное влияние на
человека - на его настроение и даже на здоровье. Физиологи утверждают, что цвета тем
активнее воздействуют на нервную систему, чем они ближе к началу спектра:

Окраска любого предмета не позволяет человеку отнестись к ней равнодушно. Физиологи
открыли немало интересного. Например, при монотонных звуках глаза лучше видят
зелено-голубые тона, а оранжево-красные различают хуже. С нарастанием громкости
чувствительность глаза к зеленым цветам увеличивается, а к красным - уменьшается.

Возрождение “Прометея”

: сначала - нежно-фиолетовые, голубые и изумрудные тона. Хорошо сочетавшиеся с
таинственным, приглушенным звучанием хора, потом - вспышки золотистых, оранжевых и
пурпурных красок. Соответствующих энергичной теме трубы, зеленые и розовые цвета утренней
зари и яркие солнечные блики появляются на экране, когда в хоре торжественно звучит тема
Прометея - гимн человеку-творцу. Далее - новые контрасты: лирическая мелодия солирующей
скрипки вызывает чередование фиолетового и синего. Танцевальным, скерцозным ритмам
фортепиано отвечает динамичная красочная игра света. Заканчивается “Поэма огня” мощным
нарастанием звучности оркестра, хора и органа, последний торжествующий аккорд - и яркий
оранжевый, солнечный свет заливает весь зал.

по материалам
http://troul.narod.ru/museum/texts/213.htm
зайдите почитать, там еще много интересного!!!
gutta
  Igor2 писал(а):
...
“Прометей” в переводе с древнегреческого означает “провидец”: Для музыканта Прометей был
символом творческого начала...
Видимо, слова Римского-Корсакова о
`религиозно-эротическом помешательстве` позднего Скрябина прекрасно подойдут ко многим.
Например, к Толстому?
sir Grey
  gutta писал(а):
Видимо, слова Римского-Корсакова о
`религиозно-эротическом помешательстве` позднего Скрябина прекрасно подойдут ко многим.
Например, к Толстому?
А когда он это сказал? И какой Скрябин считается поздним? Я
знаю, что Римский-Корсаков жил долго, но об этом ничего не знаю.
gutta
  sir Grey писал(а):
А когда он это сказал? И какой Скрябин считается
поздним? Я знаю, что Римский-Корсаков жил долго, но об этом ничего не знаю.
`Уж не
сходит ли он (Скрябин) с ума на почве религиозно-эротического помешательства?` - сказано
Корсаковым по поводу так и неоконченной `Мистерии` Скрябина.
sir Grey
  gutta писал(а):
`Уж не сходит ли он (Скрябин) с ума на почве
религиозно-эротического помешательства?` - сказано Корсаковым по поводу так и неоконченной
`Мистерии` Скрябина.
Любопытно, конечно, все это. Ничего не знаю ни о
Римском-Корсакове, ни о Скрябине. Посмотрел бегло, где-то в третьем году, вроде, Скрябин
начал думать о Мистерии. Много о ней рассказывал, делился. Видел ли Римский-Корсаков
что-нибудь или слышал пересказы – не знаю.

Вот, сразу выпал сайт о цветном слухе Римского-Корсакова и Скрябина.
http://www.lafamire.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=438:2010-04-04-14-48-
18&catid=48:2010-10-17-14-47-49&Itemid=179


Ничего не совпадает. Но откуда сам сайт берет информацию – не понял. Наверное, все это
известно.
gutta
  sir Grey писал(а):
Любопытно, конечно, все это. Ничего не знаю ни о
Римском-Корсакове, ни о Скрябине. Посмотрел бегло, где-то в третьем году, вроде, Скрябин
начал думать о Мистерии. Много о ней рассказывал, делился. Видел ли Римский-Корсаков
что-нибудь или слышал пересказы – не знаю.

Вот, сразу выпал сайт о цветном слухе Римского-Корсакова и Скрябина.
http://www.lafamire.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=438:2010-04-04-14-48-
18&catid=48:2010-10-17-14-47-49&Itemid=179
...
Здорово. Но почему в цвете только мажор?
sir Grey
  sir Grey писал(а):
/.../Римский-Корсаков жил долго, но об этом ничего
не знаю.
64 года жил. Извините.
sir Grey
  gutta писал(а):
Здорово. Но почему в цвете только мажор?
Я
вообще не пойму, откуда дровишки. Так, выбросил на всеобщее обозрение. Жду.
evc
  gutta писал(а):
Здорово. Но почему в цвете только мажор?
Мне
кажется, что в цвете может быть только музыка вне тональности, или ладовая )
Тональность в понимании классико-романтическом даёт более эмоциональное ощущение, чем
красочное.
Andrew_Popoff
  gutta писал(а):
Здорово. Но почему в цвете только мажор?
Бог
знает. Может, параллельный минор у него того же цвета был? Кстати, а почему именно
тональности - ведь любой лад и даже интервал и просто отдельный звук также могут вызывать
цветовые ассоциации. Вот иногда ищешь интервал определенного цвета - и не находишь его на
пианино. Все не те, а искомый где-то прячется между клавиш. :)
gutta
  Andrew_Popoff писал(а):
Бог знает...
Вот именно. Хорошо здесь у
Бальмонта про Скрябина, особенно последняя строчка:
...И шли толпы. И был певучим гром.
И человеку Бог был двойником.
Так Скрябина я видел за роялью.
precipitato
  gutta писал(а):
Вот именно. Хорошо здесь у Бальмонта про Скрябина,
особенно последняя строчка:
...И шли толпы. И был певучим гром.
И человеку Бог был двойником.
Так Скрябина я видел за роялью.
Если бы не мещанское - рояль ( она )- совсем бы
хорошо было.
Andrew_Popoff
  precipitato писал(а):
Если бы не мещанское - рояль ( она )- совсем бы
хорошо было.
Да, тут не очень. Но фонетически получается экспрессивнее, чем `Роялем`
- не та энергетика. Но, конечно, отсылает к кабаку.
gutta
  precipitato писал(а):
Если бы не мещанское - рояль ( она )- совсем бы
хорошо было.
Почему `мещанское`? Из-за Чехова:`Купи себе роялю и без штанов ходи...`?
:-)
У Даля это слово может идти и по мужскому, и по женскому роду.
gutta
  Andrew_Popoff писал(а):
... Но фонетически получается экспрессивнее,
чем `Роялем` - не та энергетика...
Конечно. А какое дерзкое ударение `толпЫ?
precipitato
  gutta писал(а):
Почему `мещанское`? Из-за Чехова:`Купи себе роялю и
без штанов ходи...`? :-)
У Даля это слово может идти и по мужскому, и по женскому роду.
Тем не менее, у Фета
рояль - мужского рода.
victormain
  gutta писал(а):
`Уж не сходит ли он (Скрябин) с ума на почве
религиозно-эротического помешательства?` - сказано Корсаковым по поводу так и неоконченной
`Мистерии` Скрябина.
При этом Римский как раз примерно в это же время со своей
Мистерией запустился. Тоже не дописал. Оставили они все мистерии Эйзенштейну.
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
При этом Римский как раз примерно в это же время
со своей Мистерией запустился. Тоже не дописал.
Зато студенты как один начали дуть в
эту дуду. У целого ряда лиц дипломные работы - `квази`оратория `Небо и Земля` (если не
путаю название), даже у Рославца. В до миноре с нонаккордами. У Александра Чеснокова она
же, опять если не путаю. Еще у кого-то, кажется, есть.
victormain
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Зато студенты как один начали дуть в эту
дуду. У целого ряда лиц дипломные работы - `квази`оратория `Небо и Земля` (если не путаю
название), даже у Рославца. В до миноре с нонаккордами. У Александра Чеснокова она же,
опять если не путаю. Еще у кого-то, кажется, есть.
Да, кажется так. По Байрону, с
либретто Бельского.
Время было тревожное, самый раз мистерии писать.
gutta
  precipitato писал(а):
Тем не менее, у Фета рояль - мужского
рода.
Да. `...рояль был весь раскрыт...` Но Фет немец, ему можно. ;-)
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru