Главная Карл Мария фон Вебер Концертштюк для фортепиано с оркестром фа минор (1821)

Концертштюк для фортепиано с оркестром фа минор (1821), op. 79 (Вебер)

Карл Мария фон Вебер (1786–1826)

Концертштюк для фортепиано с оркестром фа минор (1821) op. 79

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Cond. - Desire Defauw. Запись - апрель 1946 г.
Добавил: Osobnyak , 10.06.2015 02:53            (0)  


Добавил: Osobnyak , 17.11.2016 14:38            (0)  


Paulina Carter (piano), Los Angeles Philharmonic / 21 May 1950 (Live)
Добавил: RUBINstein , 28.05.2011 21:08            (0)  


Добавил: belyaevroman91 , 02.03.2013 20:48            (0)  


Toronto Symphony Orchestra, conductor: Ernest MacMillan / 6 March 1951, Massey Hall, Toronto (Live)
Добавил: RUBINstein , 15.10.2011 19:11            (90)  


Cond. - Volkmar Andrae. Запись 1956 г., Вена.
Добавил: Osobnyak , 26.06.2015 14:05            (0)  


Scottish Chamber Orchestra, 1994
Добавил: Hana , 29.11.2009 16:27            (0)  


Добавил: art15 , 11.06.2014 16:37            (0)  


Запись - 20 января 1952 г.
Добавил: Osobnyak , 01.11.2017 23:09            (0)  


Запись - 19 октября 1939 (live).
Добавил: RUBINstein , 02.01.2012 20:58            (0)  


Vienna State Opera Orchestra, Victor Desarzens (conductor). Recorded in Vienna, 1964.
Добавил: Gabisou , 16.03.2017 04:34            (0)  


Konzertstück for piano & orchestra in F minor, J. 282 (Op. 79). Joshua Pierce - piano, Slovak State Philharmonic Orchestra, conductor Bystrik Rezucha. CD `Rondo Brillante - Early Romantic Works for Piano and Orchestra`.
Добавил: art15 , 10.06.2014 10:29            (0)  


Российский национальный оркестр, 1996 г.
Добавил: MaximusS7 , 19.01.2010 21:55            (0)  


Peter Rösel (piano) / Staatskapelle Dresden, con. Herbert Blomstedt / rec. in 1984, Lukaskirche, Dresden
Добавил: alexa_minsk , 16.01.2015 11:40            (0)  


06.02.2017, БЗК, закрытие фестиваля к юбилею К.М. фон Вебера



Benjamin Frith (piano) / RTE Sinfonietta / con. Proinnsías Ó Duinn / 1994, Dublin
Добавил: Leb1 , 04.01.2014 21:41            (0)  


Последние комментарии

RUBINstein
  Запись с диска: `Glenn Gould in Concert (1951-1960)`.
http://whra.audiophile.ca/en/browse/?productNumber=WHRA6038
sir Grey
  А вот кто бы мне объяснил, зачем он этого Вебера вообще играл? Перепутал? Чем это его
репертуар?
precipitato
  Sergeey писал(а):
А вот кто бы мне объяснил, зачем он этого Вебера
вообще играл? Перепутал? Чем это его репертуар?
Господи,а почему бы ему это не
сыграть? Славная же пьеса.Он много чего в таком роде играл-Бурлеску Штрауса,Вальс Равеля.
papyrus
  Понравилось сыграть, почему бы и нет?
Очень здорово, кстати, получилось.
sir Grey
  Нет, ну ведь понятно, наверное, о чем я спрашиваю, или нет? Каждый может играть, что ему
нравится, я не спорю. Почему Пушкин написал про Мазепу? Потому что захотел. Но если у
пианиста достаточно узкий репертуар, то можно и спросить, какие основания для выбора. Что
еще играл Гульд Вебера? Кого из его современников? Бетховена? Извините, это Беховен.И
Бетховена Гульд играл достаточно много. Вебер... Композитор, в общем-то, не фортепьянный.
Мне кажется, вопрос уместен. Гульд - не такой человек, что `как слышит, так пишет`; каждое
его исполнение - это сознательный выбор, это принятое решение. Я мог бы задать вопросы и
по другим интерпретациям: почему Шопен, почему Бетховен-Лист и т.д. Но Вебер - не Бетховен
и не Лист, мне кажется, вопрос уместен: что его заинтересовало в этом композиторе и в этом
произведении?
abcz
  Sergeey писал(а):
Но Вебер - не Бетховен и не Лист, мне кажется,
вопрос уместен: что его заинтересовало в этом композиторе и в этом произведении?
а
опять оригинальничает.
Вебера принято играть с изрядной долей соплей. (Пардон, лирично). А он играет на полном
серьёзе. Это неожиданно и радует, потому что оказывается, и Вебер может быть глубоким.
RUBINstein
  Sergeey писал(а):
А вот кто бы мне объяснил, зачем он этого Вебера
вообще играл? Перепутал? Чем это его репертуар?
Вообще-то на этой записи Гульду 18
лет, и говорить о каком-то сложившемся его репертуаре по-моему, тут не приходится...
Schenia
  RUBINstein писал(а):
Вообще-то на этой записи Гульду 18 лет, и
говорить о каком-то сложившемся его репертуаре по-моему, тут не
приходится...
Совершенно справедливо. Я полагаю, что он определился после 1955 года,
когда своей записью Голдиберг-вариаций наделал шуму в Штатах.
Schenia
  Schenia писал(а):
Совершенно справедливо. Я полагаю, что он
определился после 1955 года, когда своей записью Голдиберг-вариаций наделал шуму в
Штатах.
Гольдберг

sorry
papyrus
  abcz писал(а):
а опять оригинальничает.
Вебера принято играть с изрядной долей соплей. (Пардон, лирично). А он играет на полном
серьёзе. Это неожиданно и радует, потому что оказывается, и Вебер может быть
глубоким.
А лиричное исполнение быть глубоким не может?
1dfcbkbq9
  abcz писал(а):
Вебера принято играть с изрядной долей соплей.
(Пардон, лирично). А он играет на полном серьёзе. Это неожиданно и радует, потому что
оказывается, и Вебер может быть глубоким.
Причём здесь сопли. На мой взгляд, мало
того, что Вебер настоящий классик, в его музыке имеется внутренняя энергия и настоящий
драйв. Так его, как мне представляется, и нужно играть. Этим драйвом, видимо, композитор и
привлёк Г.Гульда.
abcz
  papyrus писал(а):
А лиричное исполнение быть глубоким не
может?
лиричность в принципе не глубока
abcz
  1dfcbkbq9 писал(а):
Причём здесь сопли. На мой взгляд, мало того, что
Вебер настоящий классик, в его музыке имеется внутренняя энергия и настоящий драйв. Так
его, как мне представляется, и нужно играть. Этим драйвом, видимо, композитор и привлёк
Г.Гульда.
ну, может, и драйв. Только я его не вижу.
abcz
  1dfcbkbq9 писал(а):
Причём здесь сопли. На мой взгляд, мало того, что
Вебер настоящий классик, в его музыке имеется внутренняя энергия и настоящий драйв. Так
его, как мне представляется, и нужно играть. Этим драйвом, видимо, композитор и привлёк
Г.Гульда.
надо пояснить. Драйв — вещь физическая, движение увлекающее,
гипнотизирующее, порабощающее даже. Т.е. к музыке до ХХ-го в., по-моему, это понятие
неприменимо. «Весна», «Болеро» — вот драйв, возвращение хтонического в музыку, а так —
нет.
musikus
  abcz писал(а):
лиричность в принципе не глубока
Как интересно...
Шуберт, Шопен, Григ, Чайковский Скрябин, и много-много других (включая почти весь XIX
ВЕК, 99% поэтов, художников-пейзажистов и пр.)плавали, значит, лишь по поверхности,
неглубокие были личности, так себе, примитивы. Да и что понимать под `лирикой`?
Соль-минорная симфония Моцарта или последние квартеты Бетховена (да, хотя бы, и
Шостаковича!) это что - эпос?
abcz
  musikus писал(а):
Как интересно... Шуберт, Шопен, Григ, Чайковский
Скрябин, и много-много других (включая почти весь XIX ВЕК, 99% поэтов,
художников-пейзажистов и пр.)плавали, значит, лишь по поверхности, неглубокие были
личности, так себе, примитивы. Да и что понимать под `лирикой`? Соль-минорная симфония
Моцарта или последние квартеты Бетховена (да, хотя бы, и Шостаковича!) это что -
эпос?
там, где указанные действующие лица лиричны, они не глубоки. Слава богам,
помимо эпоса существуют ещё и драма, и трагедия, и гротеск, и повествовательность, и
созерцание, и мистицизм, и много ещё чего, что позволяет даже романтику быть глубоким.
abcz
  musikus писал(а):
Как интересно... Шуберт, Шопен, Григ, Чайковский
Скрябин, и много-много других (включая почти весь XIX ВЕК, 99% поэтов,
художников-пейзажистов и пр.)плавали, значит, лишь по поверхности, неглубокие были
личности, так себе, примитивы. Да и что понимать под `лирикой`? Соль-минорная симфония
Моцарта или последние квартеты Бетховена (да, хотя бы, и Шостаковича!) это что -
эпос?
кстати, в связи с темой. (Драйв, глубины и т.п.) Вивальди ни в каком месте не
глубок, но совершенно великолепен и отнюдь не примитивен, и, опять кстати, один из очень
немногих от барокко до романтизма композиторов, применение слова «драйв» к которым не
вызывает у меня идиосинкразии.
musikus
  abcz писал(а):
Вивальди ни в каком месте не глубок
Вообще как-то
непонятно определение этой самой `глубины`. Как ее мерять? Каким лотом? Захватывающее
лирическое чувство, способное дать человеку ощущение полноты жизни, удовлетворения жизнью,
разве не глубоко? Разве оно не важно для человека? Что, разве нужно непременно страдать,
чтобы достичь `глубин`? Есть в этом противопоставлении того и другого что-то фарисейское.
abcz
  musikus писал(а):
Вообще как-то непонятно определение этой самой
`глубины`. Как ее мерять? Каким лотом?

Захватывающее лирическое чувство, способное дать человеку ощущение полноты жизни,
удовлетворения жизнью, разве не глубоко? Разве оно не важно для человека?

Что, разве нужно непременно страдать, чтобы достичь `глубин`? Есть в этом
противопоставлении того и другого что-то фарисейское.
для меня «глубина» означает
интеллектуальную насыщенность, отрефлексированность текста, его сложность.

Лирическое чувство обращено к эмоциональному переживанию и не нуждается в глубокомыслии,
хотя оно ни в самой малой мере (для меня) не является пороком или недостаточностью. (Я,
если посмотреть выше, говорил об исполнителях, предпочитающих рассопливливать и без того
чувственный текст, о дурном вкусе, если хотите.)

Страдание — тоже лирическое чувство ) Бах рефлексировал по поводу любого чувства (даже
страдания), и он глубок неимоверно, и он антилиричен почти во всём.

Следует уточнить (точнее, дополнить то, что я писал выше). Само по себе лирическое
высказывание никогда не глубокомысленно, в силу природы, но ничто не мешает лирическому
чувству окрашивать даже и самые сложные рефлексии. Собственно, в искусстве иначе и не
бывает, это ж не философские энциклопедии всё, это музыка. Пейзажи, там...
LAKE
  abcz писал(а):
лиричность ...
Что это такое?
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru