Главная Рихард Штраус `Дон Кихот`, вариации для оркестра (1888-89)

`Дон Кихот`, вариации для оркестра (1888-89), op. 35 (Штраус)

Рихард Штраус (1864–1949)

`Дон Кихот`, вариации для оркестра (1888-89) op. 35

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Симфонический оркестр Нью-Йоркской филармонии Альфред Валленштайн (виолончель), Рене Поллен (альт) Дирижёр Томас Бичем; 1932
Добавил: yabay , 04.02.2010 19:53            (0)  


Minnesota Orchestra / con. Edo de Waart / colo cello - Steven Isserlis / 1991, Minneapolis, USA
Добавил: alexa_minsk , 26.07.2014 01:02            (0)  


Оркестр Новая филармония. Sir Adrian Boult
Добавил: prusakov980 , 31.01.2010 19:19            (0)  


Ульрих Кох - альт. Запись - 3-8 января 1975 г., Берлин.
Добавил: yabay , 07.01.2011 17:06            (0)  


Wolfram Christ (viola). Запись 1986 г.
Добавил: Osobnyak , 13.10.2015 04:18            (0)  


Московский филармонический оркестр, Ростропович, Кондрашин, Dvoskin (альт), Simsky (скрипка), 12/03/1964, БЗК
Добавил: incognito , 06.08.2013 12:18            (0)  


Венский филармонический оркестр,1953
Добавил: Daniil , 12.11.2009 11:48            (0)  


Recorded at Symphony Hall, Boston, October 27, 1984.
Добавил: Osobnyak , 02.07.2015 02:39            (0)  


CONCERTGEBOUW ORCHESTRA, AMSTERDAM, Bernard HAITINK (conductor). Taken from a LP recorded by PHILIPS in 1978.
Добавил: Gabisou , 03.02.2016 00:10            (0)  


Pittsburgh Symphony Orchestra. Con. Fritz Reiner. Gregor Piatigorsky, сello. Recorded in 1941.;
Добавил: yabay , 04.02.2010 19:59            (0)  


Chicago Symphony
Добавил: yabay , 07.01.2011 19:23            (0)  


Москва 1964
Добавил: hamerkop , 24.11.2013 19:52            (0)  


Max Rostal - viola. 1970-75 гг., Дрезден.
Добавил: Osobnyak , 12.06.2015 03:32            (0)  


Giusto Cappone - viola. Запись - июнь 1958 г., Берлин.
Добавил: Osobnyak , 28.05.2016 01:24            (0)  


Giusto Cappone, альт. Запись 1965 г.
Добавил: yabay , 04.02.2010 19:56            (9)  


Oswald Uhl, Violoncello Philipp Haaß, Viola Placidus Morasch, Violine Bayerisches Staatsorchester (Rec.: 1941)
Добавил: Oboist , 20.11.2011 16:08            (0)  


Запись 1933 г.
Добавил: enmfromspb , 02.08.2013 17:07            (0)  


Residentie Orchestra, Neeme Jarvi - conductor. Dr. Anton Philipszaal, The Hague, 11 April 2010.
Добавил: art15 , 25.10.2012 15:08            (0)  


Последние комментарии

alexshmurak
  какая изобретательная и насыщенная музыка! на мой вкус - слишком насыщенная, мой
слушательский аппарат абсолютно не приспособлен к этой драматургии. Малера тянет, а это -
нет
MargarMast
  alexshmurak писал(а):
какая изобретательная и насыщенная музыка! на
мой вкус - слишком насыщенная, мой слушательский аппарат абсолютно не приспособлен к этой
драматургии. Малера тянет, а это - нет
Алёша, Вы меня пугаете такими замечаниями.
Может, музыкальное восприятие, как желудок - если его кормить очень скудно, оно сжимается?
alexshmurak
  MargarMast писал(а):
Алёша, Вы меня пугаете такими замечаниями.
Может, музыкальное восприятие, как желудок - если его кормить очень скудно, оно
сжимается?
Любая аналогия имеет право на существование :) Вопрос лишь в том, чтобы
определить степень её адекватности. Прибавлю, что я вообще не понимаю и не люблю почти всю
музыку между 1900 и 1960, за редчайшими исключениями. Это время `пере` :)
alexshmurak
  Посмотрел на дату создания произведения и понял, что для меня это `пере` начинается раньше
:)
MargarMast
  alexshmurak писал(а):
Любая аналогия имеет право на существование :)
Вопрос лишь в том, чтобы определить степень её адекватности. Прибавлю, что я вообще не
понимаю и не люблю почти всю музыку между 1900 и 1960, за редчайшими исключениями. Это
время `пере` :)
Вы же говорили, что любите Шостаковича - или я что-то перепутала? А
что - разве именно этот период ознаменован `пересыщенностью`? И потом - в чём она
заключается? И что - Вы не любите всего Р. Штрауса, даже его потрясающие `Метаморфозы`,
`Смерть и просветление` или `Четыре последние песни`?
alexshmurak
  Я люблю Прокофьева, Шостаковича, Стравинского, Равеля, Дебюсси, Скрябина, Пуленка, но при
этом равнодушен к Хиндемиту, Бартоку, Бергу, Шёнбергу, большей части Веберна, почти не
понимаю Айвза, не люблю Онеггера, Мосолова, Кшенека, Шимановского...
короче, модернизм очень условно понимаю и люблю
а вот вторая половина двадцатого века - вполне
РШ для меня перенасыщен :)
MargarMast
  alexshmurak писал(а):
какая изобретательная и насыщенная музыка! на
мой вкус - слишком насыщенная, мой слушательский аппарат абсолютно не приспособлен к этой
драматургии. Малера тянет, а это - нет
А вообще, Алёша, действительно - Ваш
слушательский аппарат к этому не приспособлен, потому что Вы его и в самом дле посадили на
диету из авангарда, или у Вас изначально он был именно на это направлен? - мне правда
интересно. Потому что, как мнe думается, именно слушательский аппарат и является наиболее
гибким из наших `музыкальных органов`, его можно настраивать - слух наверняка тоже можно
развивать, об этом Настя говорила - т.е., если изначально есть какие-то данные, можно их
довести до более совершенного уровня. Но, как мне кажется, это всё-таки сложнее, чем
слушательский аппарат.
MargarMast
  alexshmurak писал(а):
Я люблю Прокофьева, Шостаковича, Стравинского,
Равеля, Дебюсси, Скрябина, Пуленка, но при этом равнодушен к Хиндемиту, Бартоку, Бергу,
Шёнбергу, большей части Веберна, почти не понимаю Айвза, не люблю Онеггера, Мосолова,
Кшенека, Шимановского...
короче, модернизм очень условно понимаю и люблю
а вот вторая половина двадцатого века - вполне
РШ для меня перенасыщен :)
Алёша, я тогда вообще ничего не понимаю - все композиторы
в верхней строчке именно принадлежат первой половине ХХ-ого века.

Что касается Айвза - мне кажется, Вы там ищите те самые структуры, к которым привыкли,
как профессиональный музыкант. Сейчас я попаду впросак, поскольку то, что я говорю - это
абсолютноё `аматёрство` (нужно по-французски грассировать) - но мне кажется, что у Айвза
отсутствуют какие-то определённые музыкальные структуры - ну, т.е. я не говорю о чисто
формальных вещах - просто его музыка `течёт` совершенно свободно, и в неё надо `вплыть` и
просто следовать за этим потоком его музыкального сознания и чувств, при этом понимая, что
этот человек был чрезвычайно естественным по своей природе и очень гармоничным. Создаётся
такое впечатление, что он просто излагал на рояле все свои музыкальные мысли по мере их
поступления.
grafinok
  А может быть имеет смысл почитать программу этого произведения? Там же описываются
совершенно конкретные эпизоды, и встречается просто потрясающая звукопись - чего стоит
только вариация с овцами, где гениально изображено блеяние, или с завыванием ветра?
Обычно, когда понимаешь о чем программная музыка, она воспринимается легче. От себя
добавлю, что я тоже не понимал Штрауса лет 5 наверное. А потом - примерно год назад -
просто как прорвало. Сейчас восхищаюсь.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru