Главная Вольфганг Амадей Моцарт Концерт для фортепиано с оркестром № 5 pе мажор (1773)

Концерт для фортепиано с оркестром № 5 pе мажор (1773), KV175 (Моцарт)

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)

Концерт для фортепиано с оркестром № 5 pе мажор (1773) KV175

Скачать ноты
1. Allegro
2. Andante ma un poco Adagio
3. Allegro

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Date of Recording: 11/1968. Cadenzas: Mozart (I), Anda (III).
Добавил: Osobnyak , 29.01.2017 16:29            (0)  


Vladimir Ashkenazy (piano) / Philharmonia Orchestra / Daniel Barenboim (con.) / 1986, London
Добавил: chinaua , 16.06.2010 12:46            (0)  


Январь 1998 г., Берлин.
Добавил: art15 , 16.03.2014 08:25            (0)  


English Chamber Orchestra, Daniel Barenboim - piano & conductor. Label: EMI Classics.
Добавил: art15 , 16.03.2014 00:30            (0)  


Добавил: Dmitriyd14 , 05.10.2010 23:31            (1)  


Декабрь 1984 г.
Добавил: alYx , 15.11.2010 21:40            (0)  


Vienna Symphony Orchestra. Rudolf Buchbinder - piano & conductor.
Добавил: art15 , 22.06.2012 04:17            (0)  


Orchestre de Chambre de Lausanne. Дирижер и солист - Кристиан Закариас. 2010
Добавил: Mick_M , 09.02.2012 15:02            (0)  


orchestra Anima Eterna
Добавил: Protagonist , 01.05.2010 01:57            (0)  


Cyprien Katsaris - piano, Salzburger Kammerphilharmonie, conductor Yoon Kuk Lee.
Добавил: art15 , 15.11.2014 17:57            (0)  


Запись - 26-27 июня 1981 г., Лондон.
Добавил: Osobnyak , 30.01.2016 23:16            (0)  


Дирижер Рудольф Баршай.
Добавил: Deee , 03.12.2009 21:01            (0)  


Sviatoslav Richter - R. Barshai - Japan Shinsei Symphony Orchestra - 1994



Warsaw Chamber Opera
Добавил: anermak , 06.05.2010 17:44            (0)  


English Chamber Orchestra, con. Jeffrey Tate, 2/1990
Добавил: alYx , 15.11.2010 22:07            (0)  


Recording: Henry Wood Hall, London 1992.
Добавил: art15 , 30.08.2013 23:00            (0)  


Recording Date: July 1965.
Добавил: Osobnyak , 30.05.2015 13:33            (0)  


Andras Schiff - piano. Camerata Academica des Mozarteums Salzburg, Sandor Vegh - conductor.
Добавил: art15 , 13.08.2013 23:57            (0)  


Karl Engel (piano) / Mozarteum-Orchester Salzburg - con. Leopold Hager / Philharmonie, Berlin, January 1988
Добавил: alexa_minsk , 22.08.2015 11:13            (13)  


Jenő Jandó (piano) / Concentus Hungaricus / Matyas Antal (con.) / 1991, Budapest (Naxos)
Добавил: alexa_minsk , 01.03.2014 14:39            (0)  


Последние комментарии

alexshmurak
  дикий восторг. смущают не наличествующие в нотах оркестровые новшества, какие-то новые
ноты у гобоев, что ли. ладно
Yuriyauskiev
  Спасибо! Сам еще не дошел до выкладывания видео, хотя пару ссылок на редкие записи из
youtube, кажется, не всем видимые, постараюсь дать.
Символично, что Музыкант, которому осталось выступать еще год, обращается к двум ранним
концертам Моцарта – 1-му и 5-му (данная запись сделана в Токио 3/3/94), а вскоре, в Сеуле
впервые для себя, единственный раз раз играет 6-й Концерт с Мун ван Чунгом (18/4/94).
Интересно также сравнить 18-й Концерт – Токио 3/3/94 и раннее искрометное московское
исполнение с Кондрашиным 9/1/77. Грустно смотреть на Рихтера на этом видео – строгий
взгляд аскета, а во время поклонов скупая грустная улыбка.
А теперь запись из Дневников:

Мне понравилось — Моцарт, Баршай с его «женским» токийским оркестром, ну и я тоже.
В D dur-ном концерте (так же как и в F dur-ном) всё немного «в лоб», но естественно,
темпераментно и мужественно (может быть, слишком виртуозно).
Конечно, такую интерпретацию могут и критиковать те, которые хотят Моцарта неж¬ного и
манерного, но это уж дело вкуса. Ве¬роятно, можно и так — и так...
Баршай меня очень порадовал.
mozamozart
  Не знаю,но думаю что в оригинале концерт был написан для клавесина,да это и чувствуется.И
потом,Рихтер играл с листа,а значит играл концерт либо впервые либо до этого не играл лет
сто,а тут решил исполнить,а учить лень ну он его с листа и прогнал.Я это к тому,что
Большие Мастера обычно не охотно играют ранние концерты классиков,не интересно
наверное.Потому наизусть и не учат.Когда еще прийдется играть?Вот с листа и шпарят.
Intermezzo
  mozamozart писал(а):
Не знаю,но думаю что в оригинале концерт был
написан для клавесина,да это и чувствуется.И потом,Рихтер играл с листа,а значит играл
концерт либо впервые либо до этого не играл лет сто,а тут решил исполнить,а учить лень ну
он его с листа и прогнал.Я это к тому,что Большие Мастера обычно не охотно играют ранние
концерты классиков,не интересно наверное.Потому наизусть и не учат.Когда еще прийдется
играть?Вот с листа и шпарят.
Да нет, что Вы. Послушайте ре-минорный концерт
Мендельсона (он здесь есть, но без опуса, т. к. был создан Мендельсоном в 13 (!) лет) в
исполнении Менухина. Я бы это неинтересным не назвал.
Yuriyauskiev
  mozamozart писал(а):
И потом,Рихтер играл с листа,а значит играл
концерт либо впервые либо до этого не играл лет сто,а тут решил исполнить,а учить лень ну
он его с листа и прогнал.
Вот уж ничего это не значит! На основании чего можно делать
такие выводы? Хорошо известно - и это тут не раз обсуждали - Рихтер в конце своей
деятельности играл с листа. Тому были свои причины. Запечатлено это на весьма
многочисленных видео, да и свидетели есть.
1-й и 5-й концерты Моцарта Рихтер сыграл два раза в жизни (оба раза с Баршаем) -
22/2/94 - Осака
3/3/94 - Токио.
Intermezzo
  Yuriyauskiev писал(а):
Хорошо известно - и это тут не раз обсуждали -
Рихтер в конце своей деятельности играл с листа. Тому были свои причины.
Скажите, а
эти причины - просто (ну, те самые) `причины` или есть что-то, чего мы, не die-hard
поклонники Рихтера, не можем знать? Или это объясняется только тем, что Рихтер просто
старел?
mozamozart
  Yuriyauskiev писал(а):
Вот уж ничего это не значит! На основании чего
можно делать такие выводы? Хорошо известно - и это тут не раз обсуждали - Рихтер в конце
своей деятельности играл с листа. Тому были свои причины. Запечатлено это на весьма
многочисленных видео, да и свидетели есть.
1-й и 5-й концерты Моцарта Рихтер сыграл два раза в жизни (оба раза с Баршаем) -
22/2/94 - Осака
3/3/94 - Токио.
Я совсем другое имел в виду.То что с листа Бог с ним,не в этом
суть.Я хотел сказать,что ранние концерты Моцарта не для рояля написаны,а для клавесина и
исполнять их на рояле это все равно как использовать компьютер только как
пишмашинку.Клавесинные концерты слишком просты для`имератора клавишных`.Я не умею выразить
это словами но я в этом уверен.Именно поэтому и не почему другому Рихтеру ранний Моцарт
был не интересен,совсем не та драматургия что ли.Пусть музыканты меня поправят если я не
прав.
Yuriyauskiev
  mozamozart писал(а):
Я хотел сказать,что ранние концерты Моцарта не
для рояля написаны,а для клавесина и исполнять их на рояле это все равно как использовать
компьютер только как пишмашинку.Клавесинные концерты слишком просты для`имератора
клавишных`.Я не умею выразить это словами но я в этом уверен.Именно поэтому и не почему
другому Рихтеру ранний Моцарт был не интересен,совсем не та драматургия что ли.Пусть
музыканты меня поправят если я не прав.
Я лично не стал бы слушать, если бы их играли
на клавесине - он для меня бесцветный и пресный. Да и Моцарт написал эти концерты в таком
возрасте, что даже он, гений с детства, вряд ли мог осознавать, как они могут звучать на
рояле, и что сможет в них увидеть (услышать) большой мастер.
Рихтер не стал бы играть произведение, которое ему было неинтересно. А раз обратился к
нему, да еще в конце творческого пути, значит что-то привлекло. Разумеется, нигде
развернутых объяснений на этот счет нет. Не раз пенял Вите Зеленину, что тот не
расспросил, что Рихтер думал о некоторых произведениях, как он пополнял репертуар и т.п.
Думаю, Витя так долго смог удержаться рядом со Святославом Теофиловичем, что не докучал
ему расспросами, которые тому могли бы показаться досужими, зато нам многое прояснили бы
(меня точно перестали бы принимать по причине излишней любознательности, переходящей в
назойливость :) ).

А вот запись из Дневника (29/6/94):

Мне понравилось — Моцарт, Баршай с его «женским» токийским оркестром, ну и я тоже.
В D dur-ном концерте (так же как и в F dur-ном) всё немного «в лоб», но естественно,
темпераментно и мужественно (может быть, слишком виртуозно).
Конечно, такую интерпретацию могут и критиковать те, которые хотят Моцарта нежного и
манерного, но это уж дело вкуса. Вероятно, можно и так — и так...
Баршай меня очень порадовал.
mozamozart
  Yuriyauskiev писал(а):
Я лично не стал бы слушать, если бы их играли
на клавесине - он для меня бесцветный и пресный. Да и Моцарт написал эти концерты в таком
возрасте, что даже он, гений с детства, вряд ли мог осознавать, как они могут звучать на
рояле, и что сможет в них увидеть (услышать) большой мастер.
Не знаю,но аромата эпохи
в этом концерте точно нет.Просто Вы хотите одного,а я чуть-чуть другого.Но так и должно
быть.
Intermezzo
  Yuriyauskiev писал(а):
Я лично не стал бы слушать, если бы их играли
на клавесине - он для меня бесцветный и пресный.
Не могу спорить и говорить, что Вы
не правы, однако в клавесине более чем что-то есть. Цитирую г-на Рефлешана (который
почему-то очень давно здесь не появляется):
`Бальбатр, органист Людовика XVI, опробовав установлен­ное в Тюильри фортепиано, сказал
Паскалю Таскину, знаменито­му изобретателю буйволового регистра: `Как ни старайтесь, мой
друг, этот пришелец никогда не свергнет с трона величественный клавесин`. `В сравнении с
клавесином фортепиано,— заявил Вольтер, — это изобретение жестянщика`.`
Понимаю, что различие в восприятии музыки (ввиду различия в сознаниях) велико. Но Рихтер
все-таки всецело принадлежит 20-му веку - веку, когда и Бах только начинал восхождение к
аутентизму, и Моцарт исполнялся `неаутентично`, только за некоторыми исключениями. Опять
же, я далек от мысли, что неаутентичные исполнения неправильные - и Карл, и Святослав
Рихтер исполняли Баха (и Моцарта) потрясающе, но сейчас (и я очень этому рад) все чаще их
произведения исполняются в согласии со временем их создания и теми традициями исполнения.
Intermezzo
  mozamozart писал(а):
Не знаю,но аромата эпохи в этом концерте точно
нет.Просто Вы хотите одного,а я чуть-чуть другого.Но так и должно
быть.
Действительно, как я уже говорил, играет Рихтер `не в соответствии с эпохой`.
Но играет блестяще, великолепно. Особенно понравилась 2-я часть.
mozamozart
  Intermezzo писал(а):
Действительно, как я уже говорил, играет Рихтер
`не в соответствии с эпохой`. Но играет блестяще, великолепно. Особенно понравилась 2-я
часть.
А есть исполнители одинаково хорошо владеющие обоими инструментами,или это
невозможно?
Intermezzo
  mozamozart писал(а):
А есть исполнители одинаково хорошо владеющие
обоими инструментами,или это невозможно?
Хм... Я, честно говоря, не знаю. Сразу в
голову приходит Тон Копман - но он органист (и клавесинист), а как он владеет фортепиано,
я не знаю. Думаю, все клавесинисты проходили школу фортепиано, но это, безусловно,
совершенно разные миры (почему я и не согласен с Юрием насчет пресности клавесина).
reflechant
  Я очень люблю фортепиано. Оно может то, чего не может клавесин. Но `каждый сверчок, знай
свой шесток`. Старинная музыка на фортепиано не звучит (некоторые вещи Баха или Скарлатти
- скорее исключение). Играть на клавесине Шопена - кощунство. Это пробовала Ландовска,
получилось отвратно.


Теперь немного апологии. Я совершенно точно уверен, что фортепиано не должно играть
форте, оно там проигрывает клавесину. Если мы мысленно уберён звучание струны и сравним
только атаку, то получится что клавесин превращается в что-то вроде ксилофона, а
фортепиано будет звучать как будто кто-то барабанит пальцами по столу (что всех
раздражает). У фортепиано на редкость гадостная атака, что прекрасно слышно на высоких
частотах forte. Плохой баланс громкости между частотами, хотя скорее это плохой баланс
длительности звука - бас легко превращается в кашу. В общем это очень разные инструменты.
У клавесина к тому же несколько способов звучания. В лютневом регистре хорошо сделанные
инструменты похожи на арфу или даже слегка напоминают гитару, очень красиво.


Клавесин сложный и прекрасный инструмент, вершина музыкальных и технологических
достижений 300-летней эпохи, модернизировался он постоянно в течение этого времени.
Композиторы того времени в совершенстве знали все его особенности и писали специально для
него. Клавесин одевает ноты на себя как танцор платье, они ему идеально впору. И когда
вещи, написанные для чембало, пробуют перенести на фортепиано... получается странно.
reflechant
  Из-за разной длительности звука то, что задумывалось как рубато выглядит как будто Рихтер
играет невпопад и `тормозит`. И тяжеловато как-то. Не Моцарт. Это только мне кажется?
mozamozart
  reflechant писал(а):
Из-за разной длительности звука то, что
задумывалось как рубато выглядит как будто Рихтер играет невпопад и `тормозит`. И
тяжеловато как-то. Не Моцарт. Это только мне кажется?
Нет не только Вам.
Romy_Van_Geyten
  mozamozart писал(а):
А есть исполнители одинаково хорошо владеющие
обоими инструментами,или это невозможно?
Алексей Любимов
railkunafin
  mozamozart писал(а):
А есть исполнители одинаково хорошо владеющие
обоими инструментами,или это невозможно?
А ещё юная Надежда Сосланд. Думаю, список
далеко не полон
mozamozart
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Алексей Любимов
Фортепианный Любимов
мне совершенно не знаком,но то что он извлекает из клавесина я могу назвать только
словом-ЧУДО!
mozamozart
  railkunafin писал(а):
А ещё юная Надежда Сосланд. Думаю, список
далеко не полон
Если она есть в архиве обязательно послушаю.
M_I_
  mozamozart писал(а):
И потом,Рихтер играл с листа...
Сказать
`играл с листа` - не корректно. Рихтер играл по нотам. 31 декабря 1981 года Рихтер сказал
(после концерта в ДШИ № 3) И.Т.Бобровской: `Теперь я буду играть только по нотам`. И затем
неукоснительно этому следовал до конца своей пианистической деятельности. Готовился к
концертам, разучивал произведения - и играл на концертах по нотам.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru