Главная Иоганн Себастьян Бах Бранденбургский концерт № 1 фа мажор (1721?)

Бранденбургский концерт № 1 фа мажор (1721?), BWV 1046 (Бах)

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Бранденбургский концерт № 1 фа мажор (1721?) BWV 1046

Скачать ноты
2 валторны, 3 гобоя, фагот, скрипка пикколо, 2 скрипки, альт, виолончель, цифрованный бас.

1. Allegro moderato
2. Adagio
3. Allegro
4. Menuet – Trio I – Menuet da capo – Polacca – Menuet da capo – Trio II – Menuet da capo

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Orchestra Mozart, conductor - Claudio Abbado / Recorded live at Teatro Municipale Valli, Reggio Emilia, 21 April 2007.
Добавил: art15 , 27.09.2012 19:23            (13)  


I musici / 1964
Добавил: alexa_minsk , 12.04.2015 17:55            (1)  


Concerto Italiano - con. Rinaldo Alessandrini / 2005, Palazzo Farnese in Roma
Добавил: alexa_minsk , 19.03.2016 07:07            (0)  


Il Giardino Armonico - con. Giovanni Antonini
Добавил: alexa_minsk , 01.06.2013 11:47            (0)  


Запись 1964 года.
Добавил: D-503 , 21.04.2009 22:15            (95)  


Добавил: enmfromspb , 14.12.2012 22:15            (0)  


Dunedin Consort / John Butt (direction & harpsichord) / 2012, Perth Concert Hall, Perth, UK
Добавил: alexa_minsk , 14.12.2014 14:52            (0)  


Камерный ансамбль `Солисты Москвы` 2007 год.
Добавил: Andrusha , 29.01.2012 00:49            (0)  


Rémy Baudet - leader. Rec. May & June 2006.
Добавил: art15 , 09.03.2014 11:45            (0)  


Recording: St. John`s Square, London, UK, 1990.
Добавил: Osobnyak , 02.05.2017 17:33            (0)  


Baroque Soloists of Budapest. Released in 1995.
Добавил: Gabisou , 29.04.2016 04:19            (0)  


Запись 1968 г.
Добавил: Osobnyak , 27.06.2015 22:52            (0)  


Brandenburg Concerto No.1 in F major, BWV 1046. Cafe Zimmermann, Pablo Valetti - violon & konzertmeister. Label: Alpha Productions. Date of recording: 2004, 2010.
Добавил: art15 , 08.12.2013 16:58            (1)  


Словацкий камерный оркестр
Добавил: Andrusha , 15.01.2012 23:15            (0)  


Berlin Chamber Orchestra.
Добавил: Gabisou , 04.08.2015 01:54            (0)  


English Baroque Soloists, Kati Debretzeni - violin & concertmaster, conductor John Eliot Gardiner. Rec. 10-12 January 2009, Paris.
Добавил: art15 , 20.04.2014 19:38            (0)  


Musica Antiqua Köln / 1986, Köln, Deutschlandfunk, Sendesaal
Добавил: alexa_minsk , 26.03.2015 12:46            (0)  


New York Sinfonietta / Max Goberman / 2LP 1978 года.
Добавил: serbar , 08.04.2017 07:37            (0)  


Добавил: enmfromspb , 04.01.2013 19:50            (0)  


Enregistrement mai 2013, Freiburg. Harmonia mundi (Release 2014).
Добавил: art15 , 12.06.2014 20:37            (0)  


Daniela Helm (violino piccolo) / Hall of Mirrors, Palace of Cöthen, 2000



Ансамбль солистов. Вальтер Шнайдерхан - скрипка соло; Николаус Арнонкур - виола да гамба. Запись 1954 г.
Добавил: Osobnyak , 19.09.2015 01:44            (0)  


Virtuosi Saxoniae. Dresden, Lukaskirche, 1991.
Добавил: Serenus , 24.01.2013 11:24            (0)  


PHILHARMONIA VIRTUOSI. Recorded at American Academy and Institute of Arts and Letters, New York City (USA), December 1983.
Добавил: Gabisou , 25.09.2015 05:37            (0)  


Запись 1979 г.
Добавил: vladislav , 12.02.2010 22:29            (1)  


Запись 1964 г.
Добавил: Osobnyak , 15.09.2015 13:00            (0)  


Mainz Chamber Orchestra, conductor Gunter Kehr. Recorded in 1958.
Добавил: art15 , 05.10.2014 22:08            (0)  


La Petite Bande
Добавил: Romy_Van_Geyten , 20.06.2012 05:52            (0)  


Date of recording: October 1960, London.
Добавил: art15 , 07.12.2013 15:40            (0)  


Вальтер Веллер - скрипка. Запись - 19 мая 1968 г., Вена (live).
Добавил: Osobnyak , 27.12.2016 02:19            (0)  


Добавил: art15 , 22.02.2014 21:02            (0)  


Orchestre de l`Ecole Normale de Musique de Paris. Дирижёр - А. Корто. Запись - 1 июня 1933 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 22.02.2016 00:42            (0)  


3ап. 1974 г.
Добавил: eadg , 01.06.2011 17:54            (1)  


SIGISWALD KUIJKEN (baroque violino piccolo, baroque violin & viola); LUCY VAN DAEL (baroque violin & viola); ANNER BYLSMA (baroque violoncello); WIELAND KUIJKEN (baroque violoncello, viola da gamba); ANTHONY WOODROW (violone); CLAUDE RIPPAS (baroque trumpet); FRANS BRÜGGEN (recorder, transverse flute); PAUL DOMBRECHT (baroque oboe); AB KOSTER (natural horn); BOB VAN ASPEREN (harpsichord and others). Recorded at Doopsgezinde Kerk, Haarlem (The Netherlands), December 1976.
Добавил: Gabisou , 10.05.2015 02:51            (0)  


ORCHESTRA OF THE AGE OF ENLIGHTENMENT, Catherine MacIntosh (violino piccolo, director). Recorded at St John`s, Smith Square (England), 1987.
Добавил: Gabisou , 27.09.2015 04:37            (0)  


Запись 1985 г.
Добавил: Osobnyak , 15.09.2015 04:46            (0)  


Cologne Chamber Orchestra
Добавил: Pripyat , 07.02.2010 12:40            (0)  


German Chamber Philharmonic of Bremen, Sir Roger Norrington - conductor. Konzertsaal Die Glocke, Bremen, 25 June 2008.
Добавил: art15 , 19.11.2012 15:39            (0)  


English Concert / directed from the harpsichord Trevor PINNOCK / 1982, London, Henry Wood Hall
Добавил: alexa_minsk , 02.03.2015 11:02            (0)  


European Brandenburg Ensemble. Запись - 16-18 декабря 2006 г., Шеффилд.
Добавил: Osobnyak , 19.07.2016 22:49            (0)  


Boston Baroque, con. Martin Pearlman / 1994, Worcester, Massachusetts, USA
Добавил: alexa_minsk , 28.12.2014 15:52            (0)  


1995, The Warehouse, London
Добавил: Atonal , 12.05.2013 02:17            (0)  


Anton Heiller, clavecin / Jan Tomasow, violino piccolo / Karl Mayrhofer (ou Mayerhofer), hautbois / musiciens du Wiener Staats Opern Orchester / Felix Prohaska / 1954 год.
Добавил: serbar , 22.02.2015 20:19            (0)  


Helmuth Rilling, Oregon Bach Festival Chamber Orchestra, 1994
Добавил: Pripyat , 07.06.2010 13:16            (1)  


Chamber Orchestra of the Saar. Recorded in 1960.
Добавил: Gabisou , 30.01.2013 00:47            (1)  


1968
Добавил: IVANOV , 25.01.2010 17:41            (0)  


Chamber orchestra. 1958.
Добавил: Osobnyak , 07.02.2017 00:55            (0)  


Все 6 концертов вместе.



Добавил: Dissonance , 10.01.2010 14:57            (8)  


2008, the MUZA Kavasaki Symphony Hall, Japan
Добавил: alexa_minsk , 04.06.2016 07:28            (0)  


I barocchisti - con. Diego Fasolis // Duilio Galfetti (violin); Thomas Müller & Raul Diaz (natural horns) // Auditorium RSI, Lugano, Switzerland, 12.2004
Добавил: alexa_minsk , 14.09.2016 23:04            (0)  


Wurtemberg Chamber Orchestra. Recorded in Germany, 1966.
Добавил: Gabisou , 26.04.2017 02:43            (0)  


Запись 1959 г.
Добавил: Osobnyak , 15.09.2015 12:07            (2)  


Добавил: pomip , 14.03.2014 23:05            (0)  


Ensemble Baroque de Zurich, conductor Carl Schuricht.
Добавил: art15 , 19.09.2014 18:50            (0)  


Последние комментарии

gutta
  Никогда бы не подумал, что меня так потрясёт кончина этого Мастера...Такое же по глубине
чувство безвозратной потери, как и с Фишером-Дискау:
http://www.berliner-philharmoniker.de/titelgeschichten/claudio-abbado/?utm_medium=email&u
tm_campaign=DCH+Newsletter+fr+den+23012014&utm_content=DCH+Newsletter+fr+den+23012014+CID_
dbdd8719029cc9cb7e51c4e34d38ffca&utm_source=Email%20Newsletter
Slyhohol
  gutta писал(а):
Никогда бы не подумал, что меня так потрясёт кончина
этого Мастера...Такое же по глубине чувство безвозратной потери, как и с
Фишером-Дискау.
Фишер-Дискау - да. А вот, стесняюсь признаться, Аббадо меня ни разу
не потряс. Как-то купил его CD с `Венгерскими танцами` Брамса - так и вовсе был
разочарован. Что бы Вы посоветовали из его вершинных записей?
Intermezzo
  Slyhohol писал(а):
Что бы Вы посоветовали из его вершинных
записей?
Малер, Стравинский, Брукнер, Шуберт очень хорош, послевоенный авангард из
того, что он играл... `Атмосферы` Лигети - чуть ли не лучшая запись. Страсти по Матфею
Баха - просто замечательные!
Slyhohol
  Intermezzo писал(а):
Малер, Стравинский, Брукнер, Шуберт очень хорош,
послевоенный авангард из того, что он играл... `Атмосферы` Лигети - чуть ли не лучшая
запись. Страсти по Матфею Баха - просто замечательные!
Спасибо!
gutta
  Slyhohol писал(а):
...Что бы Вы посоветовали из его вершинных
записей?
Может быть, вот это: http://classic-online.ru/ru/production/861
Slyhohol
  gutta писал(а):
Может быть, вот это:
http://classic-online.ru/ru/production/861
Начал с Вашей рекомендации. Слушал с
Берлинским филармоническим и поначалу сильно побаивался: `Неоконченной` у меня на виниле с
десяток исполнений, есть с чем сравнивать. И все же потрясающе - можно использовать это
слово.
Теперь последую рекомендациям Intermezzo. Спасибо вам обоим!
gutta
  Slyhohol писал(а):
Начал с Вашей рекомендации...
Теперь последую рекомендациям Intermezzo...
Я - вслед за Вами. Спасибо Андрею и от
меня тоже.
victormain
  Intermezzo писал(а):
Малер, Стравинский, Брукнер, Шуберт очень хорош,
послевоенный авангард из того, что он играл... `Атмосферы` Лигети - чуть ли не лучшая
запись. Страсти по Матфею Баха - просто замечательные!
Борис Годунов, Хованщина,
Воццек. Опус 6 Веберна. Реквием Верди... Это я просто добавляю, список Андрея Intermezzo
очень хорош.
Phalaenopsis
  Я тоже прослушивал произведения преимущественно Аббадо.
Slyhohol
  victormain писал(а):
Борис Годунов, Хованщина, Воццек. Опус 6
Веберна. Реквием Верди... Это я просто добавляю, список Андрея Intermezzo очень
хорош.
Сколько приятной работы добавляется... :)
art15
  Slyhohol писал(а):
Что бы Вы посоветовали из его вершинных
записей?
Абсолютно шедевральная запись:
http://classic-online.ru/archive/?file_id=74966
Slyhohol
  art15 писал(а):
Абсолютно шедевральная запись:
http://classic-online.ru/archive/?file_id=74966
Спасибо и Вам!
MusicaClassical
  На мой, быть может, еще непрофессиональный взгляд, у Аббадо что ни возьми - все
изумительно, даже сказала бы- шедеврально.
alexa_minsk
  https://itunes.apple.com/us/album/bach-brandenburgische-konzerte/id305258208

http://www.classical.net/~music/recs/reviews/p/phi68110a.php
NeoRomeo
  Я, конечно, понимаю , что Арнонкур такой замечательный, но почему же так фальшиво???
Dolivlad
  Не фальшиво, а аутентично.
GeorgeX
  Аутентично, но фальшиво
Miao
  не ругайте Арнонкура, а вообще ща переслушаю, мож и тож. поругаю
MargarMast
  Miao писал(а):
не ругайте Арнонкура, а вообще ща переслушаю, мож и
тож. поругаю
Уважаемый Miao, а можно выражаться не по-кошачьи, а по-человечьи? То
есть - я не имею в виду `выражаться` в искажённом смысле этого слова, а вот - говорить. ;)
Miao
  да можно канеш., только я не понял , как это `по-кошачьи`... лан... но ещё раз придется
послушать, а то, в первой части какой-то сумбур прям, много намеков на красивые темы, но
темы не развиты...можно подумать, что Бах куда-то спешил или не знал что написать...
немного претенциозно конечно это звучит. Нужно ещё разок послушать
alexshmurak
  Miao писал(а):
много намеков на красивые темы, но темы не
развиты...
у Баха или у Арнонкура?
Miao
  Напишу прямо, - что услышал.
По времени произведения буду отметки ставить. И условно на несколько частей-тем его
разобью.
1) До 4-20 (по времени) у Баха именно намеки на темы без развития оных. Они явно есть в
других его Бранденбургских концертах. Интересно 1-й концерт этой серии был первым или
нет?? (но в общем - хаотично немного звучит всё)
2)до 8-55 (по-времени) у Арнонкура ну нарочито медленно. Ясно, что он хотел сделать, но
если душа не лежит к такому варианту, уж лучше бы не делал. А то впечатление, что он сам
себя сдерживал постоянно.
3) с 10-00 до 10-06 - уж извините - фальшь.
10-13 - фальшь опять.. (что у них там..скрипка или что??)...
4) с 12-00 до 12-50 впечатление, что оркестр не звучит. Просто разваливается. Кто в лес
кто по дрова. 13-30 наконец-то закончилась эта часть-тема...уф
5) 14-35 - фальшь, 15-08 закончилась часть-тема. Темп нормальный, не натянуто исполнено.
6) 16-40 - закончилась очередная часть-тема. Исполнено тихо, спокойно (местами на грани
фальши).
7) 17-30 - закончилась часть-тема. Всё нормально, но чуть бесцветно.
8) 19-47 - закончилась часть-тема. Вроде тоже всё нормально, но так же немного бесцветно.
9) 20-32 - закончилась часть-тема. Местами так же на грани фальши. 20-25 - фальшь.
10) 21-55 - конец предпоследней части. Хорошо, но местами хромает темп.
11) Последняя часть. 22-35 - фальшь - напоследок))).
Итого: если аутентизм предполагает некоторую фальшь инструментов, то это можно стерпеть,
наверное. Но, в общем, не понравилось. Грешить по темпу - это не годится. Даже если
играешь на доске со скалкой. Уж можно наверно, потренироваться было. Но, у Арнонкура, в
других его `вещах`, нодобного не замечал.
Проба пера - это была что ли?...уж не знаю.
P.S. Не ругайте меня сильно. Написал как слышал.
alexshmurak
  А теперь просьба - если есть время - послушать в `романтическом`, неаутентичном варианте и
написать столь же подробный отзыв. Можно?
abcz
  воспользовался советом Алексея, послушал сразу Караяна.
Скрипки у него фальшивят сильнее (ну, их просто больше, поэтому унисоны толстоваты).
У духовых нестройность менее заметна, но у Арнонкура, судя по тембру, натуральные
инструменты, а на них играть совершенно точно констукция не позволяет.
Так что, никакой особенной фальши здесь (в сравнении с Караяном; по-моему, даже
наоборот, более тщательное отношение к интонации в целом) нет.
Очень сильное тембровое отличие, оно воспринимается как `необлагороженность` звука,
фальшь, но эта фальшь не звуковысотная и интонационная, а просто от непривычки
(слушателем) воспринимать необработанный звук (хотя здесь его как раз обрабатывали
изрядно, чтоб отучить исполнителей он `красот`).
Претензии в адрес Баха, естественно, не принимаются.
Темпы хороши, по-моему. Во всяком случае, они ближе моему внутреннему восприятию
темпо-ритма Баха.
Miao
  Послушал в исполнении Роберта Гайдна Кларка. Местами трогательно, в общем быстрее
Арнонкура. Да, именно романтично звучит. Всё `чище` (без фальши) и ярче. Лучше различимо
звучание инструментов. Странно,- видимо, произведение так написано, что кажется, что
слышишь фальшь (а её, видимо, нет). Не может же совпадать не точное исполнение у разных
дирижеров!
Однако... Арнонкур всё же лучше. Он старался, пусть у него не очень получилось. Там темп
хромает, там глуховато, а тут вообще не понятно что (разброд в оркестре). Кларк же сделал
из ,пусть местами лишь, но великого произведения, конфетти. Пусть говорят, что так
понятнее... Чушь всё это, ничё не понятнее, наоборот - за таким исполнением настоящий Бах
едва разлечим.
Слушаю сейчас Гербета фон Караяна. Лучше. Но всё же, тоже не то. Нее, ребята, всё это
Fool`s gold `Золото дураков` то есть))...
А у Густава Леонхардта - вообще ПОП исполнение да еще с недостатками Арнонкура.
Хельмут Мюллер-Брюль...не, хватит уже наверно... Этот тоже куда-то спешит. Наверно за
количество сыгранных вещей платят. Быстро и легко. `Какая прелесть`... Чесслово, - это уже
смешно)))
Miao
  Скажите, мож кто знает, ... а вот Бах, был весёлым человеком?...))) интересно просто
alexshmurak
  Miao писал(а):
Скажите, мож кто знает, ... а вот Бах, был весёлым
человеком?...))) интересно просто
кажется, Бах был нормальным человеком, не без
нормальной весёлости. Но лучше почитайте какую-нибудь биографическую дрянь)
Andrew_Popoff
  Miao писал(а):
Скажите, мож кто знает, ... а вот Бах, был весёлым
человеком?...))) интересно просто
Да. И даже дрался на кулаках. Побил одного хориста,
протеже какого-то чиновника. Было разбирательство, но Баху это дело спустили. :) А в
`Кофейной кантате` он назвал героиню именем своей дочки, а себя вывел в роли Стародума. :)
Они эту кантату по воскресеньям с учениками разыгрывали в кофейне Циммермана и он пел сам:
`Если дочь крутого нрава`. :)
tagantsev
  Miao писал(а):
Напишу прямо, - что услышал.
По времени произведения буду отметки ставить. И условно на несколько частей-тем его
разобью.
1) До 4-20 (по времени) у Баха именно намеки на темы без развития оных. Они явно есть в
других его Бранденбургских концертах. Интересно 1-й концерт этой серии был первым или
нет?? (но в общем - хаотично немного звучит всё)
2)до 8-55 (по-времени) у Арнонкура ну нарочито медленно. Ясно, что он хотел сделать, но
если душа не лежит к такому варианту, уж лучше бы не делал. А то впечатление, что он сам
себя сдерживал постоянно.
3) с 10-00 до 10-06 - уж извините - фальшь.
10-13 - фальшь опять.. (что у них там..скрипка или что??)...
4) с 12-00 до 12-50 впечатление, что оркестр не звучит. Просто разваливается. Кто в лес
кто по дрова. 13-30 наконец-то закончилась эта часть-тема...уф
5) 14-35 - фальшь, 15-08 закончилась часть-тема. Темп нормальный, не натянуто исполнено.
6) 16-40 - закончилась очередная часть-тема. Исполнено тихо, спокойно (местами на грани
фальши).
7) 17-30 - закончилась часть-тема. Всё нормально, но чуть бесцветно.
8) 19-47 - закончилась часть-тема. Вроде тоже всё нормально, но так же немного бесцветно.
9) 20-32 - закончилась часть-тема. Местами так же на грани фальши. 20-25 - фальшь.
10) 21-55 - конец предпоследней части. Хорошо, но местами хромает темп.
11) Последняя часть. 22-35 - фальшь - напоследок))).
Итого: если аутентизм предполагает некоторую фальшь инструментов, то это можно стерпеть,
наверное. Но, в общем, не понравилось. Грешить по темпу - это не годится. Даже если
играешь на доске со скалкой. Уж можно наверно, потренироваться было. Но, у Арнонкура, в
других его `вещах`, нодобного не замечал.
Проба пера - это была что ли?...уж не знаю.
P.S. Не ругайте меня сильно. Написал как слышал.
Фальшывость, котороя улавливается
современным слушателем, проистекает из того, что егт ухо привыкло к темперированному
строю, в котором сохранился единственный чистый интеравл - октава. Все остальные интервалы
фальшивы по определению темперированного строя. Строй этот был изобретен Веркмейстером
(как алтернатива пифагоровому строю, который был в те времена единственным, который
использовали), за то позволял, не перестраивая инструменты, играть во всех тональностях
(слегка фальшиво) и решал проблемму так назывемых звуков-`Волков` (Wolf) (которые были
хорошо известны импровизатору тех времен, когда он играл в определенной тональности, и
точно знал какие клавиши нашимать нельзя). Кстати, отсюда 24 (2 тома) фуги и прелюдии
Баха. Это была демонстрация того, что можно так настроить клавесин, что, не перестраивая
его, можно слегка фальшиво играть во всех тональносях, которых 24. Ухо современного
человека уже привыкло к темперированному (фальшивому) строю - отсюда и неадекватное
восприятие аутентичного исполнения. Отсюда же проблема абсолютного слуха. Аблолютные
слухачи плохо переваривают чистые интервалы и с ниме очень трудно петь, так как в хоре
используют чистые интервалы.
Miao
  Не совсем понял. К сожалению, `муз. образование` ограничено тремя классами музыкальной
школы. Но всё же...Если я правильно понял, при аутентичном исполнении допускаются не
только `чистые` ноты (до, ре, ми и так далее), диезы и бимоли, но и немного полу-диезы,
или полу-полу-бимоли, например. Если это так, то это УЖАСНО. Никогда, наверно, не смогу
по-настоящему принять такое исполнение(((
Andrew_Popoff
  Miao писал(а):
Не совсем понял. К сожалению, `муз. образование`
ограничено тремя классами музыкальной школы. Но всё же...Если я правильно понял, при
аутентичном исполнении допускаются не только `чистые` ноты (до, ре, ми и так далее), диезы
и бимоли, но и немного полу-диезы, или полу-полу-бимоли, например. Если это так, то это
УЖАСНО. Никогда, наверно, не смогу по-настоящему принять такое исполнение(((
Никаких
там полудиезов и полубемолей, а просто самый нормальный и естественный природный
натуральный строй, а не искуственная темперация. Ухо, конечно, испорчено темперацией. Но
мне нравится натуральный строй, он живой и настоящий. Попробуйте послушать больше, когда
привыкните, поймете, что такое чистый строй. У него такая особенность - чем больше
ключевых знаком, тем менее строит. Поэтому в старинной музыке редко когда более 4 знаков
при ключе. Бах принял темперацию, поскольку она, хоть и звучала фальшиво, но равномерно
фальшиво. И давала возможность расширить круг тональностей.
tagantsev
  Andrew_Popoff писал(а):
Никаких там полудиезов и полубемолей, а
просто самый нормальный и естественный природный натуральный строй, а не искуственная
темперация. Ухо, конечно, испорчено темперацией. Но мне нравится натуральный строй, он
живой и настоящий. Попробуйте послушать больше, когда привыкните, поймете, что такое
чистый строй. У него такая особенность - чем больше ключевых знаком, тем менее строит.
Поэтому в старинной музыке редко когда более 4 знаков при ключе. Бах принял темперацию,
поскольку она, хоть и звучала фальшиво, но равномерно фальшиво. И давала возможность
расширить круг тональностей.
Хочу заметить, что в натуральном строе со времен
Пифагора никто не играет. В натуральном строе в октаве 8, а не 7 нот. Прелесть пифагорова
строя в том, что в нем чистые главные интеравлы (у настроенного инструмента) терция и
квинта.
abcz
  tagantsev писал(а):
Хочу заметить, что в натуральном строе со времен
Пифагора никто не играет. В натуральном строе в октаве 8, а не 7 нот. Прелесть пифагорова
строя в том, что в нем чистые главные интеравлы (у настроенного инструмента) терция и
квинта.
полагаю, в пифагорейском строе и во времена Пифагора никто не играл, и вообще
никто никогда не играл. Эти замудрёные теоретические системы хороши для оправдания музыки
сфер, но не для пения и реального слушания.
С терминологией тоже непонятки постоянные...
AFlmnv
  tagantsev писал(а):
Фальшывость, котороя улавливается современным
слушателем, проистекает из того, что егт ухо привыкло к темперированному строю, в котором
сохранился единственный чистый интеравл - октава. Все остальные интервалы фальшивы по
определению темперированного строя. Строй этот был изобретен Веркмейстером (как
алтернатива пифагоровому строю, который был в те времена единственным, который
использовали), за то позволял, не перестраивая инструменты, играть во всех тональностях
(слегка фальшиво) и решал проблемму так назывемых звуков-`Волков` (Wolf) (которые были
хорошо известны импровизатору тех времен, когда он играл в определенной тональности, и
точно знал какие клавиши нашимать нельзя). Кстати, отсюда 24 (2 тома) фуги и прелюдии
Баха. Это была демонстрация того, что можно так настроить клавесин, что, не перестраивая
его, можно слегка фальшиво играть во всех тональносях, которых 24. Ухо современного
человека уже привыкло к темперированному (фальшивому) строю - отсюда и неадекватное
восприятие аутентичного исполнения. Отсюда же проблема абсолютного слуха. Аблолютные
слухачи плохо переваривают чистые интервалы и с ниме очень трудно петь, так как в хоре
используют чистые интервалы.
У меня в училище педагог по сольфеджио - абсолютная
абсолютница. И поэтому мне грозят нехорошие оценки.)
Она меня как раз обвиняет в том, что я пою в нетемперированном строе.
Там как раз и получаются `волки` и пифагоровы коммы. То есть я очень часто занижаю на
восьмую тона. Причем, если бы не поганый темперированный рояль и слух преподавателя,
настроенный идеально под рояль - то все бы было в порядке. Большинство людей очень хорошо
воспринимает мое пение.
А вот пение моего сольфеджиста меня ужасно раздражает - иногда чистую кварту чуть ли не
до тритона завышает!
Вот я и думаю. Зачем темперировать голос! Зачем мне подстраиваться под бездушную
темперированную машину, вместо того, что естественно петь.)
И кстати, ведь все инструменты не идеально темперированны. Скрипач когда надо и на
восьмую тона в кульминации завысит - и все будут плясать от счастья! В оркестре часто
деревяшки бывают чуть выше настроены, чем весь оркестр - и очень ярко и хорошо получается.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru