Главная Камилл Сен-Санс Концерт для фортепиано с оркестром № 2 соль минор

Концерт для фортепиано с оркестром № 2 соль минор, op. 22 (Сен-Санс)

Камилл Сен-Санс (1835–1921)

Концерт для фортепиано с оркестром № 2 соль минор op. 22

Скачать ноты
1. Andante sostenuto
2. Allegro scherzando
3. Presto

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Gina Bachauer, The London Orchestra, Alec Sherman. Rec. 1955.
Добавил: art15 , 24.12.2014 08:33            (0)  


Rafal Blechacz - piano. Royal Concertgebouw Orchestra, Andris Nelsons – conductor. 21 August 2008, Concertgebouw, Amsterdam.
Добавил: art15 , 10.12.2012 15:03            (0)  





Симфонический оркестр Гостелерадио СССР, дирижер Карл Элиасберг. Запись 1951 г.
Добавил: Leontiy13 , 26.11.2009 05:39            (0)  


Э.Гилельс, фортепиано Государственный симфонический оркестр СССР, дир. Кирилл Кондрашин
Добавил: vladimir2010 , 28.03.2011 00:17            (0)  


Париж,1955 год
Добавил: KotM , 24.03.2013 02:11            (0)  


1982, Москва
Добавил: Litart , 27.01.2017 00:01            (0)  


New Symphony Orchestra, Landon Ronald (conductor). Recorded in June 26, 1928.
Добавил: Gabisou , 22.02.2017 19:45            (0)  


Geneve, 1987.
Добавил: ulyanka , 12.09.2013 12:43            (0)  


Orchestre philharmonique de Strasbourg, Alain Lombard (conductor). Recording: Palais de la Musique et des Congrès de Strasbourg (France), May 1981.
Добавил: Gabisou , 31.12.2015 02:01            (0)  


1971
Добавил: olleitt , 12.02.2017 19:58            (0)  


Королевский филармонический оркестр, Андре Превен. Запись 1985 года
Добавил: D-503 , 01.05.2009 22:22            (5)  


FOR PIANO SOLO. Recorded in 1988.
Добавил: Gabisou , 17.02.2017 00:45            (0)  


Beatrice Rana - piano. Orchestre Lamoreux. Cond. Fayçal Karoui. Rec. 26.01.2014.
Добавил: ulyanka , 21.07.2014 10:14            (0)  


22/6/93 - Tours - Latvian S.O./Magi
Добавил: Yuriyauskiev , 15.04.2011 22:07            (56)  


Pascal Roge - piano. Royal Philharmonic Orchestra, conductor Charles Dutoit. Deutsche Grammophon.
Добавил: art15 , 08.03.2015 06:46            (0)  


`Symphony of the Air`, conductor Alfred Wallenstein. Recorded: 14 January 1958, Manhattan Center, New York City
Добавил: RUBINstein , 18.08.2011 16:15            (1)  


Запись - 3, 4 мая 1939 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 25.07.2015 04:04            (0)  


Запись - 2 января 1969 г., Филадельфия.
Добавил: Osobnyak , 25.07.2015 03:45            (0)  





Московский государственный академический симфонический оркестр, дирижео Павел Коган. Live-2009
Добавил: lorina , 09.02.2010 15:51            (5)  


Lise de la Salle - piano. Boston Symphony Orchestra, Fabio Luisi - conductor. Symphony Hall, Boston, 14 November 2009.
Добавил: art15 , 27.11.2012 15:55            (0)  


Lise de la Salle - piano. Berlin Radio Symphony Orchestra, Marek Janowski - conductor. Berlin, Philharmonie, 9 December 2009.
Добавил: art15 , 27.11.2012 16:22            (0)  


Дирижер - Арвид Янсонс. г. Ленинград, 1975 г
Добавил: D-503 , 06.01.2010 17:18            (13)  


Дирижёр - Н. Ярви. 1967 г.



Piano Concerto No.2 in G minor, Op.22. Gabriel Tacchino - piano. Orchestra of Radio Luxembourg, conductor Louis de Froment. Label: Brilliant Classics.
Добавил: art15 , 16.02.2014 05:59            (0)  


Massimo Freccia - conductor. 1967.
Добавил: brahms117 , 08.01.2013 13:27            (0)  


Добавил: Sergio2905 , 17.04.2017 14:50            (0)  


Запись - 22-24 января 2000 г., Бирмингем.
Добавил: Osobnyak , 04.02.2017 16:26            (0)  


Jie Chen - piano. Minnesota Orchestra, Osmo Vanska - conductor. Orchestra Hall, Minneapolis, 10 October 2008.
Добавил: art15 , 12.01.2013 06:25            (0)  


Запись - 9, 11 июня 1970 г., Париж.
Добавил: Uchida , 27.07.2010 09:19            (3)  


Orchestra of Opera North, Howard Shelley (piano & conductor) / July 2008, Victoria Hall, Leeds Town Hall
Добавил: RUBINstein , 26.11.2012 12:17            (0)  


Последние комментарии

MargarMast
  Интересно, а что Вы, Валерий, скажете об этом исполнении? Здесь очень большие перепады
между частями - в медленных всё наполнено тем самым романтизмом и лиризмом, к которому я,
честно говоря, привыкла в этом концерте, и которые практически отсутствует у Соколова. У
него всё - мощь, или явно выраженная или скрытая.
MargarMast
  Вообще, при Вашем опыте слушанья, можете ли Вы при прослушивании сразу нескольких
исполнений одного и того же произведения выделить для себя какие-то главные черты, а
потому найти ближайшее для себя? Или Вы сосредоточились на Гилельсе?
Valery2
  Алена, извините, что даю ответ с месячным опозданием - цейтнот. Послушал я Коллара.
Сильно, и несколько не в том стиле, к какому я привык. Инструмент звучит несколько суше,
чем в `советских` записях (все Гилельса, Соколова, Петрова). Тем не менее концепция
убедительная, абсолютно не такая СЕРАЯ, как у Чикколини. Благодарю, на этого пианиста надо
обратить внимание.
iodinvpolevoin
  Здравствуйте!

Хочу поблагодарить участников обсуждения за комментарии к исполнениям Концертов
Сен-Санса! Вы мне очень помогаете в выборе и анализе различных исполнений. Спасибо!
Коллара никогда не слышала, и очень благодарна за это новое... впечатление. Есть все
таки доля сермяжной правды в том, что исполнитель более выпукло и глубже передает свою
национальную музыку, нежели какую-либо другую :-)

Лично для меня после прослушивания всех концертов Сен-Санса в нескольких интерпретациях
именно Коллар ближе. Как ясебе это представляю и чувствую.
А по поводу Св. Рихтера (его тут ругали за отстраненность в исполнении 2го концерта)...
Кому что нужно, думаю. Л.в.Бетховена я слышу только в исполнении Св. Рихтера, во всех
остальных случаях - пианистов,исполняющих Бетховена. :-)

... Еще раз - Спасибо !
IOANNEFREMOV
  В ИСПОЛНЕНИИ МСЬЕ КОЛЛАРА МНЕ БОЛЬШЕ ПО ДУШЕ
Valery2
  Что ж, Рихтер на такую трактовку имеет право... и всё тут есть, и фактура, и форма, и
музыкально донельзя... Вот только финал же тарантелла, огонь вся и порыв... где это? И
весь концерт так... 70 лет не аргумент, Рубинштейн и в 90 его играл - огого.
Pimen
  Положено, наверное, восторгаться. Всё-таки Рихтер! Но я скажу - заурядное исполнение.
Божьей искры нету. И вообще, впечатление, что Рихтер играет незнакомую вещь с листа. И
такое впечатление от Рихтера у меня всегда. Отточенности каждой фразы нет. В следующий раз
он сыграет по-другому. И снова будут восторгаться. Не вижу - чем?
Alian
  Категорически не согласен!
Юдина, не слишком ценившая Рихтера, очень высоко ставила его Рахманинова.

Если говорить про строение фразы.... то, извините в сонатах Шуберта (где только это и
надо) Гилельс слушается `глуповато`, не разворачивается никак, прочтение очень
поверхностное. Рихтер же там демонстрирует нечто фантасмагорическое. Не даром Гульд, после
того прослушивания сонат Шуберта в исполнении Р., сказал, что раньше просто не понимал
этой музыки.

Я очень люблю и ценю Гилельса, однако каждому свое. Гилельс в некоторых произведениях
играет как школьник, в некоторых - ему нет равных. Но это его не в коем случае не
принижает, так как ДАЖЕ Хейфец (такие люди 1 раз в 100 лет рождаются) в скрипичном
концерте Чайковского - вообще почти нулевой, не интересный, с точки зрения музыкальной
(какую запись не возьми).
Yuriyauskiev
  Один московский знакомый рассказал мне, как подвозил в своей машине весьма известных
пианистку и пианиста. Чтобы не было скучно, включил запись Гилельса 2-го Концерта
Сен-Санса, не назвав исполнителя. Музыканты чуть не переругались – пианистка начала
исполнение ругать, пианист – хвалить. Наверное, ехали они довольно долго, т.к. дослушали
Концерт до конца. После этого им был назван исполнитель. «Я же говорила!» - воскликнула
пианистка. «Я же говорил!» - ответил пианист.
Понятно, что каждый оценивает, исходя из своего понимания музыки. О себе могу сказать,
что еще в те далекие годы невзлюбил этот Концерт, главным образом, потому, что услышал его
в исполнении Гилельса. Пианистически совершенное, но механическое исполнение. Такая музыка
меня не трогает. Не чувствую шарма, особенно, в третьей части.
Надо понимать, что Рихтер впервые сыграл 2-й Сен-Санса (с дирижером Каэтани – 19/5/93 -
Вена), будучи 78 лет от роду. По темпераменту Концерт, если можно так сказать,
«юношеский». Тем более, интересно, что мог найти в этой музыке большой мастер, обладающий
тонким вкусом и глубоким пониманием. В фильме Монсенжона он, цитируя Горовица, с иронией
говорит о своём исполнении: «Совсем неплохо для старого человека».
В выложенной записи есть несомненное обаяние, я бы сказал, «осеннее». Да, в другие годы
Концерт получился бы более полетный, но механическим – ни в коем случае. А потом надо
понимать, что обсуждаемая запись, любительская. Звук глухой. Но надо ведь уметь вычленить
музыку.
MargarMast
  Вот Вы знаете, уважаемый Юрий, когда Вы пишете о такой противоположной оценке игры
Гилельса двумя музыкантами - звучит это всё совершенно замечательно, просто готовый
анекдот - лично у меня ничто не корябает глаза. Более того, когда Вы говорите о Вашем
восприятии игры Гилельсом 2-ого концерта Сен-Санса - опять же, не возникает чувства
протеста. Но когда об этом говорит Alian - я пытаюсь понять - что же такое в этом тоне,
что просто не принимается. Может быть, оценка игры великого пианиста как `школьной`,
`глуповатой` - ну вот, я-то, - говорит нам всем г-н Alian, я-то знаю, как умнО это надо
сыграть (сам именно так и играю). Г-н Alian, я не против разных стилей высказывания своей
мысли. У всех людей стили разные. Но вот у Вас сквозит - Вы меня извините, пожалуйста -
снобизм какого-то дешёвого разлива, честное слово. Прямо чуствуется, как Вам сладостно
прозносить эту фразу о `глуповатой` и недостаточно развёрнутой игре Гилельса. Мелко это
всё, уважаемый Alian, мелко.
kollontay_
  А не интереснее ли поговорить о гении Сен-Санса, о его ранних феерических пяти симфониях,
безномерных, поздних фортепианных шести фугах, ну, конечно, 2-й концерт страшный,
гильотина, грозный разгул революции. Напоминает 6-ю Мясковского, да?Странно, что с такими
экстра-способностями человек не нашел своего действительно большого пути. Как и НЯ,
собственно.
Alian
  MargarMast.
Давайте разберемся с этим раз и навсегда.
Я говорю то, что слышу, без всякой сладостности. Если Шуберт - не лучшее у какого-то либо
исполнение, об этом не следует говорить на всех углах, но и скрывать за 7-мью печатями не
стоит.
`На улице сейчас 21 градус тепла, листья летом на деревьях зеленые, а Гилельс не понимал
в полной мере Шуберта.` И что?=))


Мясковский обладал мощным дарованием, но, на мой взгляд, был излишне консервативен, хотя
его позицию понять можно. Он был одним из последним, на ряду с Рахманиновым (правда
выработавшим свой легкоузнаваемый стиль), кто непосредственным образом продолжал взгляды
музыкальной культуры 19-ого века.
Alian
  Извиняюсь, поправка: ` у какого-либо ПИАНИСТА `
MargarMast
  Alian писал(а):
MargarMast.
Давайте разберемся с этим раз и навсегда.
Я говорю то, что слышу, без всякой сладостности. Если Шуберт - не лучшее у какого-то либо
исполнение, об этом не следует говорить на всех углах, но и скрывать за 7-мью печатями не
стоит.
`На улице сейчас 21 градус тепла, листья летом на деревьях зеленые, а Гилельс не понимал
в полной мере Шуберта.` И что?=))
Пардон - этого я что-то совсем не поняла. Это Вы к
чему? И в чём мы разобрались `раз и навсегда`? Вообще - разбираться `раз и навсегда` в
чём-либо - прерогатива именно зануд. Неужели Вы к ним относитесь? Но вот в чём мы
разобрались - я так и не разобралась.
MargarMast
  Alian писал(а):
Мясковский обладал мощным дарованием, но, на мой
взгляд, был излишне консервативен, хотя его позицию понять можно. Он был одним из
последним, на ряду с Рахманиновым (правда выработавшим свой легкоузнаваемый стиль), кто
непосредственным образом продолжал взгляды музыкальной культуры 19-ого века.
Эт -
наборо каких-тo довольно бессмысленных общих фраз. Что за этим стоит? По-моему -
пустословие.
MargarMast
  MargarMast писал(а):
Эт - наборо каких-тo довольно бессмысленных
общих фраз. Что за этим стоит? По-моему - пустословие.
`о` попало не туда - прошу
прощения.
MargarMast
  kollontay писал(а):
А не интереснее ли поговорить о гении Сен-Санса,
о его ранних феерических пяти симфониях, безномерных, поздних фортепианных шести фугах,
ну, конечно, 2-й концерт страшный, гильотина, грозный разгул революции. Напоминает 6-ю
Мясковского, да?Странно, что с такими экстра-способностями человек не нашел своего
действительно большого пути. Как и НЯ, собственно.
О, dear Михаил - Вы затронули
ужасно злободневную для меня тему. Давайте поговорим о Сен-Сансе! То, что я о нём
прочитала в брошюрке к CD с его концертами No 2 и 5 в исполнении Жана Ива Тибадо - одном
из лучших, на мой взгляд, иполнений этих концертов - меня потрясло. Он был абсолютно
ренессансным гением! Это был просто фантастический человек! И - действительно - так мало
славы. Давайте начнём это тему. Мне только нужно найти CD с этим замечательным
комментарием. И мне очень хотелось бы выложить здесь именно то исполнение - только руки
не доходят.
Alian
  Это не набор слов, а объяснение того, отчего он не выявил свой собственный стиль.
Какая-то вы странная.

Начинаю понимать ушедшего господина musikusa, действительно очень многое (судя по его
постам) понимавшего, из-за которого, собственно и решил перестать быть просто гостем.))
hamerkop
  kollontay писал(а):
Странно, что с такими экстра-способностями
человек не нашел своего действительно большого пути. Как и НЯ, собственно.
Уважаемый
маэстро Kollontay, трудно, почти невозможно согласиться с Вами как по поводу Мясковского,
так и по поводу Сен-Санса. Это заявление, уж простите ради Бога, весьма странное и
удивительное, особенно для музыканта Вашего ранга. Оба они не только создали значительное
наследие, большинство из составляющих которого - шедевры, но и выработали свой стиль (не
манеру), узнаваемый с первой ноты. А ведь именно стиль - это и есть магистраль большого
пути в искусстве. Ещё раз прошу прощения за реплику.
hamerkop
  Alian писал(а):
Мясковский обладал мощным дарованием, но, на мой
взгляд, был излишне консервативен
Мне кажется, нельзя однозначно говорить о
консерватизме Н.Я. Взять хотя бы 3, 10, 13 симфонии. Серийность, тональное мышление... А
блестящие эксперименты с формой, отнюдь не `консервативные`?
Alian
  На мой взгляд, ``консервативность`` и новаторство вещи вполне совместимые.
``Консервативность`` вовсе не означает какую-либо ограниченность - это миф. Например, тот
же самый Мессиан, ну... для разнообразия Хиндемит - наглядное сочетания этих качеств. Судя
по, увы, не переведенным статьям самого Хиндемита (уже зрелого, а не раннего).
Мессиан же был ярым католиком, из чего следует его некий ``консерватизм`` во взглядах.
Взглянуть на `Сонату-фантазию` для альта и ф-но Хиндемита или на его скрипичные сонаты -
новаторство на новаторстве (для своего времени).

Дело в том, что Мясковский, по эстетическим взглядам своим, остался в блаженном 19-ом
веке, он (как и Шенберг)отчетливо перенял дух эпохи (так как вырос в эту эпоху, чувствовал
витающие в воздухе идеи и т.д.). Но побороть его в себе, как это сделал Ш., так и не смог.

Да, Мясковский абсолютно мастерски владел формой, и тематическая находчивость была
замечательная, но переродиться ПОЛНОСТЬЮ (!) в нечто совершенно своеобразное, на мой
взгляд (подчеркиваю), не удалось.

Шенберг, по мнению Рихарда Штрауса, является `переодетым Брамсом`. Этот вывод он сделал
после изучения партитур Шенб. Но как на слух (только на слух) можно понять то, что это
всего лишь качественно новое воплощение идей Б.?
Таким образом Шенберг смог переосмыслить и перевоплотить традиционные идеи в нечто новое,
а Мясковский - нет (не однозначно конечно).

Есть 2 забавных высказываний самого Шенберга о своей музыке, которые наглядно
свидетельствуют мышлении, свойственной человеку 19-ого века: ``Я хочу лишь, чтобы публика,
выходя с моих концертов, насвистывала мои мелодии`` и ``Моя музыка, тоже, очень
тональна``.

Сравнение М. с Шенбергом, возможно, не самое удачное, так как начинали совершенно
по-разному, однако оба они выросли и впитали традиции одной эпохи.)
hamerkop
  Alian писал(а):
``Я хочу лишь, чтобы публика, выходя с моих
концертов, насвистывала мои мелодии``
И даже Э.В.Денисов мечтал о чём-то подобном,
правда, по-другому формулируя...
Спасибо за то, что более подробно пояснили свою точку зрения. Её нельзя не уважать. Всё
же, с моей, опять же, позиции - да, в раннем Мясковском есть много чего - и отражение
Скрябина, и (не на первом месте далеко) Чайковского, и даже Глазунова периода 5-6
симфоний; совсем чуть-чуть Римского. Надо сказать, Н.Я. всегда имел мужество
самостоятельно всё это анализировать - многим из сегодняшних бы такую честность. Но где-то
начиная с 17 симфонии (исключая, пожалуй, 19ю, немного `ретроспективную и коррегирующуюся,
возможно намеренно, с 5й) - всё станосится абсолютно самобытным и даже значительно
влияющим на окружающую. среду (побочная 7й Шостаковича - даже в советское время музыковеды
отмечали её `мясковскость`, а, пардон за крамольную мысль - облик 7й Прокофьева - не
прощальный ли это поклон Мясковскому с его 25й?)
Касательно фортепианного творчества Вы скорее правы - это продолжение Метнера в какой-то
мере. Но ведь найти свой фортепианный стиль - это трудней всего...
MargarMast
  hamerkop писал(а):
Уважаемый маэстро Kollontay, трудно, почти
невозможно согласиться с Вами как по поводу Мясковского, так и по поводу Сен-Санса. Это
заявление, уж простите ради Бога, весьма странное и удивительное, особенно для музыканта
Вашего ранга. Оба они не только создали значительное наследие, большинство из составляющих
которого - шедевры, но и выработали свой стиль (не манеру), узнаваемый с первой ноты. А
ведь именно стиль - это и есть магистраль большого пути в искусстве. Ещё раз прошу
прощения за реплику.
Дорогой hamerkop, я вовсе не хочу ответить вместо Михаила, но
просто я тоже обратила внимaние на этот пост - и, может быть, я его прочла совсем
по-другому. Мне почему-то не показалось, что Михаил говорил о несамобытности этих
композиторов. Скорее, я прочитала это, как сетование на их недооценённость в музыкальном
мире. Может быть, я что-то не так поняла. Но, уж что касается Сен-Санса - по-моему нет
никаких вопросов о его узнаваемости. Нет, мне кажется, что вопрос был в том - почему тот
же Сен-Санс, который был, на самом-то деле, человеком абсолютно экстраординарных талантов
- не только в музыкальной области - всё-таки оказался каким-то `задвинутым`? Но - я прошу
прощения за интерпретацию поста Михаила. Может быть, он имел в виду что-то совсем другое,
и, я надеюсь, он это пояснит.
MargarMast
  hamerkop писал(а):
И даже Э.В.Денисов мечтал о чём-то подобном,
правда, по-другому формулируя...
Спасибо за то, что более подробно пояснили свою точку зрения. Её нельзя не уважать. Всё
же, с моей, опять же, позиции - да, в раннем Мясковском есть много чего - и отражение
Скрябина, и (не на первом месте далеко) Чайковского, и даже Глазунова периода 5-6
симфоний; совсем чуть-чуть Римского. Надо сказать, Н.Я. всегда имел мужество
самостоятельно всё это анализировать - многим из сегодняшних бы такую честность. Но где-то
начиная с 17 симфонии (исключая, пожалуй, 19ю, немного `ретроспективную и коррегирующуюся,
возможно намеренно, с 5й) - всё станосится абсолютно самобытным и даже значительно
влияющим на окружающую. среду (побочная 7й Шостаковича - даже в советское время музыковеды
отмечали её `мясковскость`, а, пардон за крамольную мысль - облик 7й Прокофьева - не
прощальный ли это поклон Мясковскому с его 25й?)
Касательно фортепианного творчества Вы скорее правы - это продолжение Метнера в какой-то
мере. Но ведь найти свой фортепианный стиль - это трудней всего...
Дорогой hamerkop,
очень жаль, что Вы так редко выступаете со своими аналитическими постами на форуме - чаще
всего предлагаете какие-то записи и даёте к ним комментартии. А Ваш анализ очень
интересный и чрезвычайно аргументированный. Вам веришь. И, поскольку я не только не
`высокопрофессиональный` - а вообще не профессиональный человек в музыке - лично мне Ваши
посты такого рода очень многое, что дают. Я надеюсь, что у другим - тоже. Пожалуйста,
продолжайте Ваше это благое начинание!
hamerkop
  MargarMast писал(а):
Вы так редко выступаете со своими аналитическими
постами на форуме - чаще всего предлагаете какие-то записи и даёте к ним
комментарии.
Спасибо Вам на добром слове - это действительно мой стиль поведения,
проистекающий из знания различных форумных реалий. Я, если честно, скорей `библиотекарь`
сайта, чем автор форума, что даёт мне счастливую возможность избегать мировоззренческих и
личных конфликтов, неизбежных при погружении в форумную среду. Мне проще и радостней
сохранять добрые отношения со всеми присутствующими и вместе слушать прекрасную музыку.
Хотя иногда, как видите, пишу. если нечто уж очень `цепляет`.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru