Главная Иоганн Себастьян Бах Партита для клавира №4 pе мажор (1728)

Партита для клавира №4 pе мажор (1728), BWV  828 (Бах)

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Партита для клавира №4 pе мажор (1728) BWV 828

Скачать ноты
1. Ouverture
2. Allemande
3. Courante
4. Aria
5. Sarabande
6. Menuet
7. Gigue

Количество существующих записей (минимум): 175-180

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Записано в зале Конструктор, культурный центр ЗИЛ, Москва, в декабре 2016 года.
Добавил: Osobnyak , 25.11.2017 12:26            (69)  


Запись - 11/12 декабря 1962, 19/20 марта и 9 апреля 1963 г., Нью-Йорк.
Добавил: lupus , 22.12.2009 22:34            (6)  


Munich, 15.11.90
Добавил: ulyanka , 06.01.2012 11:26            (0)  


Recording: Maria Minor, Utrecht, 18-19, 22-23.VI.1999.
Добавил: akairo , 21.01.2010 11:50            (0)  


Recorded in June 2005, Paris.
Добавил: RUBINstein , 20.07.2011 12:59            (1)  


Запись - 1-7 июня 2007 г., Берлин.
Добавил: IVANOV , 22.12.2009 13:06            (0)  


Запись - 10-12 марта 1953 г., Нью-Йорк.
Добавил: olgavard , 16.05.2010 15:10            (0)  


1972
Добавил: incognito , 19.05.2013 13:22            (0)  


Запись - апрель 1988 г., Франция.
Добавил: D-503 , 15.04.2009 02:01            (0)  


Запись - июнь/июль 1956 г., Лондон.
Добавил: Pripyat , 07.02.2010 00:20            (0)  


26.IV.2014, ММДМ.
Добавил: m3r3l3j , 27.04.2014 23:24            (0)  


Recorded at Nybrokajen 11, Stockholm, Sweden, July 2002.
Добавил: Mama_pianista , 12.11.2013 16:52            (0)  


Запись - 14-16 августа 2009 г., Великобритания.
Добавил: Osobnyak , 13.03.2016 14:20            (0)  


Запись 2005-2007 гг., Турин.
Добавил: art15 , 07.09.2012 16:45            (0)  


Recorded at Karlshöhe, Ludwigsburg, Germany, November 1999.
Добавил: Atanos , 08.12.2010 14:56            (0)  


April 1, 2011, Mainz.
Добавил: art15 , 11.10.2012 16:49            (0)  


1960.
Добавил: alexa_minsk , 24.02.2017 06:53            (0)  


Запись - 24 января 1950 г.
Добавил: Osobnyak , 11.05.2015 15:08            (0)  


Добавил: ulyanka , 17.07.2014 14:00            (0)  


Сентябрь 1983 г., Лондон.
Добавил: art15 , 13.08.2013 23:04            (0)  


Париж, 04-06.04.1991
Добавил: Leb1 , 25.01.2015 14:03            (0)  


Запись - март 1958 г., Гамбург.
Добавил: Osobnyak , 10.05.2017 04:13            (0)  


Запись - июль 1999 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 18.05.2017 01:34            (0)  


Recorded in June 2000 at the Isabella Gardner Museum, Boston (USA).
Добавил: Gabisou , 24.08.2017 04:46            (0)  


Запись 1969 г., Великобритания.
Добавил: Osobnyak , 11.05.2017 00:22            (0)  


2011.
Добавил: Osobnyak , 17.05.2017 01:53            (0)  


Запись концерта в Московской консерватории 19 июня 1954 года.
Добавил: Osobnyak , 29.03.2016 20:24            (0)  


Recorded in the Beethovensaal, Hannover, in June 1996.
Добавил: art15 , 14.11.2013 14:25            (0)  


2014, Берлин.
Добавил: art15 , 12.10.2014 13:50            (0)  


Musikverein Wien, Goldener Saal, 08.05.2016 (FM broadcast HR2-Kultur)
Добавил: alexa_minsk , 07.05.2017 10:07            (1)  


Запись - май 1992 г., Вальпараисо, США.
Добавил: Osobnyak , 11.05.2017 01:43            (0)  


Recorded October 19, 1996.
Добавил: Gabisou , 15.02.2013 06:01            (0)  


Запись - 3-9 августа 1986 г., Вена. Клавесин Abraham Kirkman, Londres 1787.
Добавил: Osobnyak , 07.08.2016 21:39            (0)  


Запись - июль 2000 г., Великобритания.
Добавил: Osobnyak , 16.05.2017 02:21            (0)  


Запись 1952 г., Вена.
Добавил: Osobnyak , 10.05.2017 02:45            (0)  


Запись - 3-6 сентября 1963 г., Фрайбург.
Добавил: Osobnyak , 14.11.2015 05:51            (0)  


1978-1980.
Добавил: Osobnyak , 14.05.2017 16:32            (0)  


Recorded in the Bolshoi Hall of Moscow Conservatory, September 8-11, 1999.
Добавил: Gabisou , 28.01.2013 00:57            (0)  


Instrument: Harpsichord, Keith Hill (after Christian Zell, Hamburg). Recording date: June 1991 (Manchester, Michigan).
Добавил: art15 , 05.11.2013 13:52            (0)  


Добавил: Gabisou , 04.01.2013 06:17            (0)  


Recorded March 21-23 and May 3-5, 2010, BR Studio2, Germany.
Добавил: Gabisou , 23.05.2017 02:03            (0)  


Recorded at Saint-Pierre de la Villette, France, September 1999.
Добавил: Gabisou , 02.01.2013 19:45            (0)  


2001, Япония.
Добавил: alexa_minsk , 19.01.2013 02:21            (0)  


Запись - 5-6 июля 1965 г., Бремен.
Добавил: Osobnyak , 14.05.2017 01:55            (1)  


Запись - 2 апреля 1986 г., Хаарлем.
Добавил: Osobnyak , 11.05.2017 12:43            (0)  


Запись - июнь 1999 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 19.05.2017 20:02            (0)  


2001-02.
Добавил: Osobnyak , 08.11.2017 00:16            (0)  


Запись - октябрь 2008 г., Финляндия.
Добавил: Osobnyak , 18.11.2015 02:35            (0)  


Запись - 21 сентября 2007 г.
Добавил: Osobnyak , 07.01.2016 21:44            (0)  


Запись - май 1973 г., Булонь.
Добавил: Osobnyak , 02.06.2017 18:56            (0)  


2005, Dobbiaco, Italy
Добавил: alexa_minsk , 21.02.2017 00:36            (0)  


Запись - май 2010 г., Будапешт.
Добавил: Osobnyak , 13.05.2017 21:49            (0)  


Запись - 13-14 апреля 1977 г., Япония.
Добавил: Osobnyak , 15.05.2017 03:13            (0)  


Запись 2011-12 г., Франция. Harpsichord by John Phillips, 1997; after Andreas II Ruckers, 1646, enlarged by Blanchet, 1756, and reworked by Pascal Taskin, 1780 in the collection of the Musée de la musique, Paris.
Добавил: Osobnyak , 14.05.2017 12:40            (0)  


Добавил: Osobnyak , 16.05.2017 20:56            (0)  


2011.
Добавил: Osobnyak , 18.05.2017 00:12            (0)  


Запись - июнь 1980 г., Москва.
Добавил: Osobnyak , 19.05.2017 13:39            (0)  


Запись - апрель 1993 г., Бонн.
Добавил: Osobnyak , 11.05.2017 16:08            (0)  


2012.
Добавил: Osobnyak , 17.05.2017 21:54            (0)  


3апись 1980 года.
Добавил: serbar , 06.04.2015 19:26            (0)  


Live recording in Christ Church Cathedral, Ottawa (Ontario), Canada, June 26, 2205. Igor SALOV, First Grand Prix, Montréal International Musical Competition (Canada), 2005.
Добавил: Gabisou , 08.08.2015 03:58            (0)  


Recorded in 1987, Frick Auditorium, Pittsburgh.
Добавил: Osobnyak , 20.05.2017 20:40            (0)  


Запись - сентябрь 2014 г., Франция.
Добавил: Osobnyak , 14.05.2017 16:05            (0)  


Recorded at Church Of Saint-Hippolyte, Castres, France, September 1992.
Добавил: Osobnyak , 18.05.2017 20:39            (0)  


Запись 1984 г.
Добавил: Osobnyak , 20.05.2017 20:36            (0)  


Запись - февраль 1977 г., Нидерланды.
Добавил: Osobnyak , 14.05.2017 23:14            (0)  


Recorded at the Church of St. Cyriakus, Krefeld-Hüls, Germany, June 5-11, 2011.
Добавил: Osobnyak , 22.05.2017 20:41            (0)  


Recorded in London (England), Avril 1984.
Добавил: Gabisou , 30.09.2015 21:23            (0)  


Запись - август 1987 г., Ганновер.
Добавил: Osobnyak , 10.05.2017 14:39            (0)  


Запись - 15 июля 2006 г., Дюссельдорф (с концерта, Рурский фестиваль).
Добавил: Osobnyak , 24.11.2017 23:20            (0)  


2002.
Добавил: Osobnyak , 19.05.2017 18:37            (0)  


Запись - январь/февраль 1973 г., Прага.
Добавил: Osobnyak , 10.05.2017 17:27            (0)  


Запись - апрель 2001 г., Франция.
Добавил: Osobnyak , 11.05.2017 20:09            (0)  


Запись - 2-13 июня 1958 г., Берлин.
Добавил: Osobnyak , 09.05.2017 03:29            (0)  


2005. 1st transcription for guitar of Partita No. 4 in D major, BWV 828 (transcribed for guitar by Pedro Rodrigues).
Добавил: Osobnyak , 12.05.2017 12:42            (1)  


Запись - апрель 1966 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 25.07.2017 23:44            (0)  


1990.
Добавил: Osobnyak , 11.05.2017 00:09            (0)  


instrument: Joris Potvlieghe, 2009
Добавил: alexa_minsk , 16.05.2017 21:59            (0)  


Recorded at Forest of Clearwell Castle, Dean, Glos., England, June 1984.
Добавил: Osobnyak , 18.05.2017 17:56            (0)  


2008.
Добавил: Osobnyak , 15.05.2017 20:06            (0)  


Recorded in USA, 1949/50.
Добавил: Gabisou , 16.05.2017 00:40            (0)  


Запись - июль 2013 г., Зальцбург.
Добавил: Osobnyak , 14.05.2017 10:48            (0)  


Recorded in October 2007 at the church of Notre-Dame de l`Assomption, Basse-Bodeux, Belgium.
Добавил: Osobnyak , 12.05.2017 23:21            (0)  


Запись - июнь 1984 г.
Добавил: Osobnyak , 13.05.2017 00:12            (0)  


2001.
Добавил: Osobnyak , 18.05.2017 14:20            (0)  


Запись - май-июнь 1998 г., Бристоль.
Добавил: Osobnyak , 19.05.2017 01:13            (0)  


Добавил: Osobnyak , 11.06.2017 12:16            (0)  


1974.
Добавил: Osobnyak , 09.05.2017 23:31            (0)  


2007.
Добавил: Osobnyak , 12.05.2017 23:54            (0)  


1977.
Добавил: Osobnyak , 15.05.2017 18:30            (0)  


1982.
Добавил: Osobnyak , 16.05.2017 23:08            (0)  


1999.
Добавил: Osobnyak , 08.06.2017 23:15            (0)  


Concert in Buenos Aires 2013 (Festival de Guitarra Santa Maria de los Buenos Aires ).
Добавил: Osobnyak , 12.05.2017 12:44            (0)  


Запись - май 1996 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 20.05.2017 17:05            (0)  


Запись - июнь 1998 г., Нью-Йорк.
Добавил: Osobnyak , 12.05.2017 01:43            (0)  


Recorded at Wyastone Concert Hall, England, June 30-July 3, 2008.
Добавил: Osobnyak , 13.05.2017 15:38            (0)  


Запись 2004 г., Нью-Йорк.
Добавил: Osobnyak , 11.05.2017 23:35            (0)  


Запись 1979 г., Калифорния.
Добавил: Osobnyak , 20.05.2017 10:02            (0)  


Запись - июль 1993 г., Амстердам.
Добавил: Osobnyak , 20.05.2017 13:06            (0)  


Добавил: Osobnyak , 15.05.2017 21:40            (0)  


Recorded live at Krannert Center, University of Illinois, Urbana, USA, March 17-18, 1949.
Добавил: Osobnyak , 09.05.2017 22:58            (0)  


1975.
Добавил: Osobnyak , 10.05.2017 16:28            (0)  


Recorded at Festeburgkirche, Frankfurt (Germany), December 1985.
Добавил: Gabisou , 02.05.2017 03:50            (0)  


Taken from a LP released by BAROQUE Records (Canada) in early 1960s.
Добавил: Gabisou , 25.07.2017 01:16            (0)  


1990.
Добавил: Osobnyak , 04.06.2017 17:46            (0)  


2013, UK.
Добавил: Osobnyak , 09.10.2017 14:01            (0)  


Добавил: Osobnyak , 15.05.2017 23:27            (0)  


Последние комментарии

Osobnyak
  Аппассионата Гульда...
abcz
  Osobnyak писал(а):
Аппассионата Гульда...
опять Вы всё
позаперепутали...
Это Партита Батагова.
musikus
  Osobnyak писал(а):
Аппассионата Гульда...
Нехватает знака `+`
или `-`.
sir Grey
  Конечно, это не `под влиянием` Гульда, а в его манере, что совсем другое. И еще - это
доказывает, что Гульд не просто пытался играть оригинально, а находит другую магистраль.

Мне нравится. Я не говорю, что буду слушать эту партиту в этом исполнении, но мне
нравится, я успеваю подумать, почувствовать. Я бы с удовольствием так и играл примерно.
LAKE
  sir Grey писал(а):
....о мне нравится, я успеваю подумать,
почувствовать. Я бы с удовольствием так и играл примерно.
В репризе Увертюры уже нет
времени думать - темп ускорен сильно. Это ново... смело... новая кочка на магистрали
Гульда....
Исполнение довольно ординарное, ихмо на мху.
sir Grey
  LAKE писал(а):
В репризе Увертюры уже нет времени думать - темп
ускорен сильно. Это ново... смело... новая кочка на магистрали Гульда....
Исполнение довольно ординарное, ихмо на мху.
Ну да. Я так... в общем писал... Мысль
понятна. Я вам объяснил, а теперь послушайте по второму разу. Очевидный ход.

Но мне, еще раз скажу, нравится.
Osobnyak
  sir Grey писал(а):
Конечно, это не `под влиянием` Гульда, а в его
манере, что совсем другое. И еще - это доказывает, что Гульд не просто пытался играть
оригинально, а находит другую магистраль.

Мне нравится. Я не говорю, что буду слушать эту партиту в этом исполнении, но мне
нравится, я успеваю подумать, почувствовать. Я бы с удовольствием так и играл
примерно.
Такое прочтение имеет право на сухой паёк в соцзащите. Всё просмаковать -
это звучит Лордно!
abcz
  sir Grey писал(а):
Конечно, это не `под влиянием` Гульда, а в его
манере, что совсем другое. И еще - это доказывает, что Гульд не просто пытался играть
оригинально, а находит другую магистраль.
не думаю, что это исполнение имеет хоть
какое-то отношение к Гульду. Совсем другая идеология, другое пространство-время, другая
психотехника.
Ну, можно сказать, что без Гульда, возможно, этого исполнения не случилось бы, но только
в самом общем смысле: Гульд, как смена парадигмы исполнительства, после него только и
возможна такая игра с текстом, а так - нет.
sir Grey
  Osobnyak писал(а):
Такое прочтение имеет право на сухой паёк в
соцзащите. Всё просмаковать - это звучит Лордно!
Ну, Гульд свой паек заработал.
LAKE
  sir Grey писал(а):
Ну, Гульд свой паек заработал.
Ну,
канееееешна, ведь если бы не его психотехника при смене парадигмы, то был бы честный
заработок, а так - нет. Так - паёк.
Osobnyak
  abcz писал(а):
не думаю, что это исполнение имеет хоть какое-то
отношение к Гульду. Совсем другая идеология, другое пространство-время, другая
психотехника.
Ну, можно сказать, что без Гульда, возможно, этого исполнения не случилось бы, но только
в самом общем смысле: Гульд, как смена парадигмы исполнительства, после него только и
возможна такая игра с текстом, а так - нет.
Авторские соображения (поскольку -
Партиты Батагова):

`...Интересно, что музыка Партит не имеет практически никакой связи с «танцевальными»
названиями частей. Бах воспользовался привычной для того времени формой – сюитой из танцев
– и наполнил эту форму совершенно другим содержанием.

Ми-минорная Партита – это самые настоящие «Страсти», только без слов. Ре-мажорная –
мистерия Рождества Христова. А между этими двумя Партитами мне показалось уместным сыграть
хорал «Jesus bleibet meine Freude» («Иисусе, упование мое») из кантаты «Herz und Mund und
Tat und Leben» («Сердце и уста, и деяния, и жизнь»). Он становится центром этой
двухчасовой программы, и уже нет необходимости объяснять, о чем всё это. Ведь каждая нота,
каждая интонация, каждый аккорд музыки Баха несут в себе ту правду, рядом с которой всё
остальное – несущественно, поэтому звучит она бескомпромиссно и порой даже беспощадно,
несмотря на ослепительную красоту.

Нет такого пути к свету, который не пролегал бы через Голгофу. Я не знаю, смогу ли я
передать хотя бы маленькую часть этой баховской правды. Вряд ли. Но я постараюсь.`
Антон Батагов
LAKE
  Osobnyak писал(а):
Авторские соображения (поскольку - Партиты
Батагова):

`...Интересно, что музыка Партит не имеет практически никакой связи с «танцевальными»
названиями частей. Бах воспользовался привычной для того времени формой – сюитой из танцев
– и наполнил эту форму совершенно другим содержанием.

Ми-минорная Партита – это самые настоящие «Страсти», только без слов. Ре-мажорная –
мистерия Рождества Христова. А между этими двумя Партитами мне показалось уместным сыграть
хорал «Jesus bleibet meine Freude» («Иисусе, упование мое») из кантаты «Herz und Mund und
Tat und Leben» («Сердце и уста, и деяния, и жизнь»). Он становится центром этой
двухчасовой программы, и уже нет необходимости объяснять, о чем всё это. Ведь каждая нота,
каждая интонация, каждый аккорд музыки Баха несут в себе ту правду, рядом с которой всё
остальное – несущественно, поэтому звучит она бескомпромиссно и порой даже беспощадно,
несмотря на ослепительную красоту.

Нет такого пути к свету, который не пролегал бы через Голгофу. Я не знаю, смогу ли я
передать хотя бы маленькую часть этой баховской правды. Вряд ли. Но я постараюсь.`
Антон Батагов
Красиво рассказал, но как-то странно всё это. Ведь если Господь прошел
путь на Голгофу ради того, чтобы дети его увидели Истину, и тем самым Он указал им путь к
Свету, то зачем же Баху их снова, всех причем, кто хочет Света, посылать на Голгофу, да
еще в танцевальных ритмах?

Перебор, мне кажется.
Osobnyak
  LAKE писал(а):
Красиво рассказал, но как-то странно всё это. Ведь
если Господь прошел путь на Голгофу ради того, чтобы дети его увидели Истину, и тем самым
Он указал им путь к Свету, то зачем же Баху их снова, всех причем, кто хочет Света,
посылать на Голгофу, да еще в танцевальных ритмах?

Перебор, мне кажется.
Натяжка, конечно. Это всегда случается, когда собирают целый
зал - и вместо Нового года... на Голгофу.
abcz
  Osobnyak писал(а):
Авторские соображения (поскольку - Партиты
Батагова):

`...Интересно, что музыка Партит не имеет практически никакой связи с «танцевальными»
названиями частей. Бах воспользовался привычной для того времени формой – сюитой из танцев
– и наполнил эту форму совершенно другим содержанием.

Ми-минорная Партита – это самые настоящие «Страсти», только без слов. Ре-мажорная –
мистерия Рождества Христова. А между этими двумя Партитами мне показалось уместным сыграть
хорал «Jesus bleibet meine Freude» («Иисусе, упование мое») из кантаты «Herz und Mund und
Tat und Leben» («Сердце и уста, и деяния, и жизнь»). Он становится центром этой
двухчасовой программы, и уже нет необходимости объяснять, о чем всё это. Ведь каждая нота,
каждая интонация, каждый аккорд музыки Баха несут в себе ту правду, рядом с которой всё
остальное – несущественно, поэтому звучит она бескомпромиссно и порой даже беспощадно,
несмотря на ослепительную красоту.

Нет такого пути к свету, который не пролегал бы через Голгофу. Я не знаю, смогу ли я
передать хотя бы маленькую часть этой баховской правды. Вряд ли. Но я постараюсь.`
Антон Батагов
вот-вот. И никакого Гульда.
(Я, впрочем, не стал бы так уж доверять словам Батагова: текст, это часть прелюдии (ну,
Вы понимаете).)
LAKE
  Osobnyak писал(а):
Натяжка, конечно. Это всегда случается, когда
собирают целый зал - и вместо Нового года... на Голгофу.
Ну, да... на дней
десять-пятнадцать так...
LAKE
  Osobnyak писал(а):
Натяжка, конечно. Это всегда случается, когда
собирают целый зал - и вместо Нового года... на Голгофу.
Не, ну, право слово. Пришли
люди на концерт. Послушать красивые партиты Баха. А им говорят - Так, щас пойдем к Свету
через Голгофу. Если я там начну Жигу зажигать, то вы не подумайте, что это танец такой и
не радуйтесь. Это часть той правды, которую я не смогу передать, но постараюсь.
:))

`Смешно, когда поэт зовёт великих муз к ничтожной цели.`(С)
abcz
  LAKE писал(а):
`Смешно, когда поэт зовёт великих муз к ничтожной
цели.`(С)
это да. Голгофа - горушка невысокая.
oriani
  Ещё несколько фрагментов из аннотации к диску:

`Я смотрю в ноты, на которых написано Bach. Я не знаю, как Бах хотел это слышать...
Поэтому я не претендую на историческую достоверность. Мне хочется, оставаясь там, где я
есть – здесь и сейчас – постараться услышать то, что давно уже обессмыслилось в
бесконечном потоке потребления.
Можно возразить: это давно сделал Гленн Гульд. Да, действительно. Но Гульд умер в 1982
году, а за это время мир изменился...

Что касается исполнения классической музыки, то этот конвейер продолжает исправно
функционировать. Мы выходим на сцену во фраках и извлекаем из музыкальных инструментов всё
те же последовательности нот, написанные в XIX веке и в начале XX, имитируя «классические»
и «романтические» эмоции. Какое отношение имеет это явление к современной жизни?.. Можем
ли мы сейчас дышать тем воздухом, которым дышали в те времена?..

А мир в целом превратился в непрерывный процесс потребления. Музыка стала звуковыми
обоями. Она звучит везде. Ее никто уже не замечает, даже если она звучит громко. Эти
колебания воздуха современное ухо приравнивает к тишине. Сорок лет назад люди садились у
себя дома и слушали пластинки. Сейчас люди настолько заняты множеством дел, что не могут
позволить себе провести час, просто сидя и слушая музыку. За этот час можно ответить на
десятки е-мейлов и сообщений, поговорить одновременно со многими людьми с помощью
различных мессенджеров, пообедать, сделать покупки в интернет-магазине, узнать новости,
просмотреть биржевую сводку и прогноз погоды, заказать билет на самолет, – и при этом ни
на секунду не покинуть фейсбука. Или, если слушать в машине, можно за это время проехать
как минимум километров 60. Мы окончательно разучились концентрироваться. Если бы Бах всё
это увидел, да еще ему показали бы современный рекламный ролик или видеоклип, он бы
подумал, что оказался в аду. А Гульд подумал бы, что он в психушке.
И вот поэтому сейчас хочется играть Баха так, чтобы эти звуки не промелькнули мимо, как
мелькает всё, что окружает нас. Каждый эпизод в музыке Баха повторяется дважды, и я играю
каждый раз в разных темпах, с разной артикуляцией, как бы рассматривая один и тот же
кристалл с разных сторон, проживая одну жизнь разными путями. Темпы в основном медленные,
но дело даже не в темпах. Каждый звук возникает спонтанно, как будто это импровизация,
обнаруживая в себе другую выразительность, другой смысл, как оживают детали изображения
под увеличительным стеклом. Это медитативно-сосредоточенное состояние живет в своем
собственном нелинейном времени. Время – относительная величина. Не обязательно быть
Эйнштейном или летать на далекие звезды, чтобы убедиться в этом. Не обязательно быть
буддийским монахом, чтобы осознать, что все наши концепции условны и пусты. Так или иначе,
в музыке Баха содержится весь наш постмодернизм, весь наш минимализм, а также джаз, рок и
многое другое.

А теперь самое главное. Дело в том, что на том месте, где в 1930-е годы был построен ДК
ЗИЛ, раньше находился некрополь Симонова монастыря...
Я знал историю этого монастыря и ДК ЗИЛ, но когда приехал туда и стал играть... Сначала
мне вообще показалось, что играть я там просто не смогу. Там можно или молчать, или
молиться. Но потом я почувствовал, что музыка Баха – это тот вид молчания / молитвы,
который, возможно, уместен в этой ситуации, а в каком-то смысле даже необходим.
Такой трудной записи у меня не было никогда. Казалось, что каждая нота вбирает в себя всё
это, и эти события происходят прямо сейчас. Я понимаю, что если бы я записывал это,
например, в Большом зале консерватории (а мы рассматривали такой вариант) или если бы этот
самый рояль стоял в другом месте, я бы играл иначе. Но, безусловно, это должно было
случиться именно там.`

Антон Батагов
LAKE
  abcz писал(а):
это да. Голгофа - горушка невысокая.
В кастрюлю
среднего размера кладут замечательный кофе, сахар рафинад, мороженое натуральное, яйца,
немного квасу, пиво, водку, вчерашние недоеденные щи, крошат батон, выдавливают кетчуп,
сыпят соль и перец, кусок селедки, всё тщательно взбалтывают и выбрасывают, если, конечно,
рядом нет Славы.
Я не о Голгофе говорил, а о цели слов исполнителя.
LAKE
  oriani писал(а):
Ещё несколько фрагментов из аннотации к диску:

`Я смотрю в ноты, на которых написано Bach. Я не знаю, как Бах хотел это слышать...
Поэтому я не претендую на историческую достоверность. Мне хочется, оставаясь там, где я
есть – здесь и сейчас – постараться услышать то, что давно уже обессмыслилось в
бесконечном потоке потребления.
Вам это представляется речью человека, которому есть,
что сказать? Как можно обессмыслить то, о чем звучит музыка Баха? Ну, попробуйте
обессмыслить некий фундаментальный Закон. ВЫ можете его забыть, переврать, но обессмыслить
сам Закон не сумеет никто, тем более какой-то там поток потребления:)).
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru