Концерт для фортепиано с оркестром №13 до мажор (1782-83) KV415 (387b)

Нередко Ашкинази достаётся, а вот слушаю
и вспоминаю впечатления большой давности - Музыкант, настоящий профи. Ладно там пианист
или дирижёр. Музыкант. Может быть, отчасти и то, что родная русская школа, даже не школа,
а - душа. Этого и никогда у него никак не отнять.

Нередко Ашкинази достаётся, а вот слушаю
и вспоминаю впечатления большой давности - Музыкант, настоящий профи. Ладно там пианист
или дирижёр. Музыкант. Может быть, отчасти и то, что родная русская школа, даже не школа,
а - душа. Этого и никогда у него никак не отнять.

Очень часто очень нравится. Либо хорошо, либо
нормально. Плохо - что-то не помню.

И поздний Бетховен?

И поздний Бетховен?

Сто лет не слышал этого концерта,а тут захожу на
сайт и сразу тебе бац-Моцарт для Моцамоцарта.Думаю если бы урки любили классическую музыку
и прослушали этот концерт где нибудь у себя на малине то свои эмоции выразили бы
коротко:-Ништяк!Почему я говорю об этом так уверенно?Да потому что в свое время имел
непосредственное отношение к этому не очень почтенному сословию-а именно,в семилетнем
возрасте дважды задерживался органами милиции за кражу апельсинов с территории районной
овощебазы куда я лазил через дыру в заборе.И хотя с той поры я совсем не ем апельсинов но
зато и уркой мне стать не привелось.Стоит ли первое второго-вопрос риторический.Спасибо
милая Лили,Вы играли прелестно!

Текст просто просится быть положенным на
музыку)

У Вустина уже есть в этом роде.

Текст просто просится быть положенным на
музыку)

Спасибо Юрий!Ко мне сейчас грядут давно
назревшие перемены в личной жизни-обновление чувств и всякое такое,вот и прет из меня на
радостях всякая ностальгическая дрянь. Наверное это несколько запоздалое но уже
окончательное прощание с детством.Я всетаки предпочитаю с ним распрощаться-чем в него
впасть.

скажу пошлость и наив, но... у моцарта
замечательное контрапунктическое мышление)

«Программа была странной: вначале симфония
«Юпитер», а потом Концерт ре минор с пианисткой, даже имя которой было мне незнакомо.
Трактовка симфонии была превосходной, оркестр – великолепным, но Караян не был тем новым
Тосканини, которого мне расхваливали в России.

С утра у меня была репетиция, и в антракте я хотела уйти, но всё же осталась. Вдруг на
сцену вышла старушка с седыми волосами, уложенными в бесформенный пучок.

Она шла сгорбившись и едва волоча ноги, а за ней следовал Караян, не сводивший с неё
глаз. Я подумала: «Боже мой, она же не сможет играть!» Мне стало так за неё страшно, что
захотелось убежать.

Во время оркестрового вступления она сидела неподвижно, низко склонившись над
клавиатурой. Караян дирижировал изумительно, но никакого Тосканини, как и прежде, за
пюпитром не было. Подошла очередь фортепиано. Хаскил сыграла первую фразу, и я в ту же
секунду залилась слезами. Ей ответил преобразившийся оркестр, и Караян внезапно стал
Тосканини!»

Татьяна Николаева о Кларе Хаскил, 1956.

«Программа была странной: вначале симфония
«Юпитер», а потом Концерт ре минор с пианисткой, даже имя которой было мне незнакомо.
Трактовка симфонии была превосходной, оркестр – великолепным, но Караян не был тем новым
Тосканини, которого мне расхваливали в России.

С утра у меня была репетиция, и в антракте я хотела уйти, но всё же осталась. Вдруг на
сцену вышла старушка с седыми волосами, уложенными в бесформенный пучок.

Она шла сгорбившись и едва волоча ноги, а за ней следовал Караян, не сводивший с неё
глаз. Я подумала: «Боже мой, она же не сможет играть!» Мне стало так за неё страшно, что
захотелось убежать.

Во время оркестрового вступления она сидела неподвижно, низко склонившись над
клавиатурой. Караян дирижировал изумительно, но никакого Тосканини, как и прежде, за
пюпитром не было. Подошла очередь фортепиано. Хаскил сыграла первую фразу, и я в ту же
секунду залилась слезами. Ей ответил преобразившийся оркестр, и Караян внезапно стал
Тосканини!»

Татьяна Николаева о Кларе Хаскил, 1956.

/.../про Хаскилл. /.../