Главная Людвиг ван Бетховен Соната для виолончели и фортепиано №1 фа мажор (1796)

Соната для виолончели и фортепиано №1 фа мажор (1796), op.  5/1 (Бетховен)

Людвиг ван Бетховен (1770–1827)

Соната для виолончели и фортепиано №1 фа мажор (1796) op. 5/1

Скачать ноты
1. Adagio sostenuto - Allegro
2. Rondo: Allegro vivace

Посвящено Фридриху Вильгельму II, королю Пруссии.

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

CD 2004
Добавил: zhrvrd , 02.05.2010 08:38            (72)  


Адриан Брендель - виолончель. Запись - 1-5 июля 2004 г., Вена.
Добавил: Osobnyak , 19.12.2015 02:35            (0)  


Запись с Эдинбургского фестиваля. 1970.
Добавил: vitanko , 21.10.2011 21:23            (0)  


Rec. 14-18 December 2012, London.
Добавил: art15 , 30.05.2014 08:27            (0)  


Запись - 19-20 июня 1939 г., Париж.
Добавил: alexa_minsk , 16.02.2014 01:46            (0)  


Запись - 1953 г., Prades.
Добавил: Osobnyak , 13.04.2015 03:08            (0)  


20 June 1954, Prades.
Добавил: Osobnyak , 31.05.2015 20:31            (0)  


cello - Anssi KARTTUNEN, piano - Tuija HAKKILA
Добавил: alexa_minsk , 07.04.2013 20:27            (1)  


Запись - 1982 г.
Добавил: Osobnyak , 01.07.2015 20:57            (0)  


Запись - апрель 1990 г., Брюссель.
Добавил: paterson , 13.12.2009 10:52            (0)  


Daniel Müller-Schott & Angela Hewitt / 2008, Berlin, Jesus-Christus-Kirche
Добавил: alexa_minsk , 12.01.2015 17:43            (7)  


Pierre Sancan, piano. Recorded in 1966.
Добавил: Gabisou , 23.01.2013 06:45            (0)  


cello - Esther Nyffenegger, piano - Gerard WYSS. 1975, privat villa in Basel.
Добавил: alexa_minsk , 16.02.2014 01:22            (0)  


Miklos Perenyi - cello; Andras Schiff - piano. 2001, Budapest
Добавил: Atonal , 06.06.2011 23:02            (0)  


Запись 1954 г.
Добавил: Mick_M , 10.09.2011 18:04            (0)  


Музыкальный фестиваль в Эдинбурге, 1964 год.



Timora Rosler (cello) & Klára Würtz (piano) // 2013, Padua, Italy
Добавил: alexa_minsk , 17.05.2017 21:52            (2)  


Добавил: yuri_u , 22.08.2010 22:05            (0)  


François Salque (cello) & Éric Le Sage (piano) // CD 2015
Добавил: alexa_minsk , 03.03.2017 10:07            (0)  


ERIC HEIDSIECK (piano). Recorded at Salle Wagram, Paris (France), July 15-16, 1971.
Добавил: Gabisou , 22.01.2016 14:53            (0)  


Запись 23 июня 1948 г.
Добавил: enmfromspb , 18.02.2013 22:35            (0)  


Запись с концерта 11.11.1978 г.
Добавил: ahol , 12.07.2013 19:41            (0)  


06.1959
Добавил: ahol , 23.02.2015 23:19            (0)  


Запись - февраль 1965 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 15.06.2015 07:46            (0)  


Запись - январь 2014 г., Калифорния.
Добавил: Osobnyak , 13.03.2017 09:02            (0)  


RONALD TURINI (piano). Recording: Arakawa Kumin Kaikan, Japan, May 28-31, 1980.
Добавил: Gabisou , 30.06.2015 04:53            (0)  


Запись 1973 г.
Добавил: Vladimir7 , 06.05.2013 10:00            (0)  


cello - Heinrich SCHIFF; piano - Till FELLNER. 1998, Jugendstilsaal, Vienna
Добавил: alexa_minsk , 16.02.2014 01:26            (0)  


FRIEDRICH WUEHRER (piano). Taken from a 3 LP box set released by VOX (USA) in 1959. NEVER RE-ISSUED ON CD.
Добавил: Gabisou , 13.12.2015 05:13            (0)  


Последние комментарии

karapusik
  Красивая получилась соната. Я виолончель недолюбливал до последнего времени, а теперь,
вот, стал проникаться к ней уважением. Максилена права, я не безнадёжен.:)
rdvl
  karapusik писал(а):
Я виолончель недолюбливал до последнего времени,
а теперь, вот, стал проникаться к ней уважением.
Вилончель как инструмент , думаю,
надо начинать любить не сразу всю как есть, а с небольшого разбега, осторожным, но с
последствиями, прыжком в неизведанные красОты и осчш-щущения: сюиты ИСБ в исполнении
П.Казальса. В его исполнении это не инструмент и пьесы, а дверь в некий Парадиз. Да это,
собственно, и не музыка. Сочинить такое нельзя. Это как ключ к чему-то, к чему не знаем.
Рекомендую.
Osobnyak
  karapusik писал(а):
Красивая получилась соната. Я виолончель
недолюбливал до последнего времени, а теперь, вот, стал проникаться к ней уважением.
Максилена права, я не безнадёжен.:)
Осталось, помимо фенозепама, подсадить ещё на
контрабас:

http://classic-online.ru/archive/?file_id=148252
karapusik
  rdvl писал(а):
сюиты ИСБ в исполнении П.Казальса.
Рекомендую.
Спасибо, скачал. Дослушаю сегодня Бетховена(осталась последняя, пятая)и
вернусь к Баху. Я стараюсь, насколько возможно, слушать музыку системно, перекочёвывая от
композитора к композитору в алфавитном порядке, хотя правильней, наверное, в
хронологическом.
Anonymous
  karapusik писал(а):
хотя правильней, наверное, в
хронологическом.
Вот и начинайте с хурритов)
karapusik
  Anonymous писал(а):
Вот и начинайте с хурритов)
Хе-хе! Самые
древние музыканты на земле - протоукры!
precipitato
  karapusik писал(а):
Спасибо, скачал. Дослушаю сегодня
Бетховена(осталась последняя, пятая)и вернусь к Баху. Я стараюсь, насколько возможно,
слушать музыку системно, перекочёвывая от композитора к композитору в алфавитном порядке,
хотя правильней, наверное, в хронологическом.
Лучше по хронологии,а то наскочите на
Боккерини - и завязнете на годы :)
karapusik
  precipitato писал(а):
Лучше по хронологии,а то наскочите на Боккерини
- и завязнете на годы :)
Я к нему уже подступался. Пока неудачно. Возможно был не в
настроении. Со мной такое бывает.
Andrew_Popoff
  karapusik писал(а):
Я стараюсь, насколько возможно, слушать музыку
системно, перекочёвывая от композитора к композитору в алфавитном порядке,
Эх... до
меня нескоро доберётесь. :)
Allenatore
  karapusik писал(а):
Я стараюсь, насколько возможно, слушать музыку
системно, перекочёвывая от композитора к композитору в алфавитном порядке, хотя
правильней, наверное, в хронологическом.
Это уже не система, а антисистема.
Перекочевывать от одного композитора к другому неверно совершенно. Надо выбрать одного
композитора и посвятить ему максимально возможное количество времени. Желательно, при
возможности, освоить все его сочинения. Слушать, в это время, других сочинителей
категорически не рекомендуется. И лишь после полного проникновения в мелос исследуемого
композитора, после осознания самой сути его музыки, когда чувствуешь, что всё, хватит,
плавно, болезненно, переходить на другого.
Andrew_Popoff
  Allenatore писал(а):
Надо выбрать одного композитора и посвятить ему
максимально возможное количество времени. Желательно, при возможности, освоить все его
сочинения. Слушать, в это время, других сочинителей категорически не
рекомендуется.
Пожалуй, так всю жизнь придется посвятить одному Баху. Впрочем, многие
так и делают. Правда, зачем - мне не очень понятно.
precipitato
  Allenatore писал(а):
Это уже не система, а антисистема.
Перекочевывать от одного композитора к другому неверно совершенно. Надо выбрать одного
композитора и посвятить ему максимально возможное количество времени. Желательно, при
возможности, освоить все его сочинения. Слушать, в это время, других сочинителей
категорически не рекомендуется. И лишь после полного проникновения в мелос исследуемого
композитора, после осознания самой сути его музыки, когда чувствуешь, что всё, хватит,
плавно, болезненно, переходить на другого.
Таким манером композиторов двадцать за
жизнь можно освоить, не более. Мне кажется, что слушать у одного автора все - это безумие.
karapusik
  Andrew_Popoff писал(а):
Эх... до меня нескоро доберётесь. :)
)))
Mikhail_Kollontay
  precipitato писал(а):
Таким манером композиторов двадцать за жизнь
можно освоить, не более. Мне кажется, что слушать у одного автора все - это
безумие.
А можно одновременно несколько записей, переходить от одной пары динамиков к
другой. Так Глен Гульд 17 телевизоров сразу смотрел, говорят. Вот тоже не могу себе
представить, как это обучать детей игре на фортепиано групповым методом. Все 20 ребёнков
одновременно сидят за партами, учительница объяснит, как это надо делать, потом дети идут
домой и там применяют знания на практике. Потом сразу играют зачет. Я, в общем, не шучу,
такое обучение и применяется кое-где, понятно где. Для экономии.
Mikhail_Kollontay
  precipitato писал(а):
Таким манером композиторов двадцать за жизнь
можно освоить, не более. Мне кажется, что слушать у одного автора все - это
безумие.
Я с юности слушал одну запись, пока не выучивал ее наизусть до деталей, по
полгода и больше. Так же партитуры учил. Сейчас уже не могу. Но я к тому, что на одного-то
композитора жизни никак не хватит, по-моему, даже если и не первого ряда. Скажем, Рихард
Штраус, только начнёшь какого-нибудь, скажем, Макбета учить и всё, влип.
Allenatore
  precipitato писал(а):
Таким манером композиторов двадцать за жизнь
можно освоить, не более.
Двадцать! Это даже много. 12-15 вполне достаточно. Нужно
познавать творчество истинных гениев. И как можно глубже. Зачем тратить своё время на
второсортных? А уж про всяких там... я уже и не говорю.
LAKE
  Allenatore писал(а):
Двадцать! Это даже много. 12-15 вполне
достаточно. Нужно познавать творчество истинных гениев. И как можно глубже. Зачем тратить
своё время на второсортных? А уж про всяких там... я уже и не говорю.
Как это верно!
Всем ныне живущим можно ничего не писать! Вся музыка уже написана умершими 12-15 гениями.
Кто бы мог подумать. что всё так вот просто: стейк, пиво, немного зелени и как можно
глубже познать творчество полутора десятков истинных гениев.
Andrew_Popoff
  Allenatore писал(а):
Зачем тратить своё время на второсортных? А уж
про всяких там... я уже и не говорю.
А ваше время так уж ценно? Вы себя к каким
причисляете?
precipitato
  Allenatore писал(а):
Двадцать! Это даже много. 12-15 вполне
достаточно. Нужно познавать творчество истинных гениев. И как можно глубже. Зачем тратить
своё время на второсортных? А уж про всяких там... я уже и не говорю.
Категорически
не могу согласиться. Музыка не может быть сведена к такому скудному набору, как творчество
нескольких человек, кто бы это ни был.
brenessel
  Allenatore писал(а):
Надо выбрать одного композитора и посвятить ему
максимально возможное количество времени. Желательно, при возможности, освоить все его
сочинения. Слушать, в это время, других сочинителей категорически не рекомендуется. И лишь
после полного проникновения в мелос исследуемого композитора, после осознания самой сути
его музыки, когда чувствуешь, что всё, хватит, плавно, болезненно, переходить на
другого.
А зачем так делать? В чем преимущества этого метода? Мировое искусство -
взаимосвязано, и каждый художник - это не автономная вселенная, а одна из граней. Как раз
невозможно понять суть отдельного композитора в отрыве от других композиторов - его
предшественников и современников. Гораздо интереснее слушать много разных композиторов из
разных эпох, находить какие-то закономерности, взаимосвязи, заимствования, апроприации,
переклички. Изучение полного собрания сочинения, наверное, имеет смысл только в отношении
самых любимых композиторов - когда интересна не только музыка, но и личность и всё, что с
ней связано.
То же самое с литературой и живописью.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru