Главная Пётр Ильич Чайковский Симфония №5 ми минор (1888)

Симфония №5 ми минор (1888), Op. 64 (Чайковский)

Пётр Ильич Чайковский (1840–1893)

Симфония №5 ми минор (1888) Op. 64

Скачать ноты
1. Andante — Allegro con anima
2. Andante cantabile con alcuna licenza
3. Valse. Allegro moderato
4. Finale. Andante maestoso – Allegro vivace

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Concert House, Vienna 29 May 1977
Добавил: hamerkop , 14.07.2018 16:10            (0)  


Leningrad 31.10.1954
Добавил: hamerkop , 12.10.2017 23:56            (1)  


Добавил: LeonardBernstein , 05.07.2012 15:17            (1)  





9 марта 1940 (live).
Добавил: alebaranov , 02.12.2016 15:40            (0)  


Musikhalle Hamburg, live, март 1994 г.
Добавил: weina , 03.11.2014 20:37            (0)  


Slowakische Philharmonie, 1995.
Добавил: Cypros , 06.09.2011 11:14            (0)  


Recorded in 1960s.
Добавил: Gabisou , 31.05.2013 15:45            (1)  


23 June 1961.
Добавил: Cypros , 28.09.2011 15:17            (0)  


Recorded in Québec (Canada), 1990.
Добавил: Gabisou , 03.07.2017 00:54            (0)  


Добавил: maevsky2009 , 11.02.2011 13:29            (0)  


1956
Добавил: alexskvor , 15.04.2009 13:20            (3)  


Orchestra del Teatro alla Scala, Milano. Recorded in September 1950.
Добавил: Gabisou , 07.02.2013 04:23            (0)  


Запись 1966.
Добавил: astro , 18.11.2009 19:36            (23)  


Recorded: V. & VII.1952 & VI.1953.
Добавил: Osobnyak , 30.09.2015 11:07            (0)  


Запись - сентябрь 1971 г.
Добавил: Osobnyak , 03.10.2015 02:59            (0)  


Запись 1975 г.
Добавил: Osobnyak , 15.09.2015 23:51            (0)  


Запись 1984 г., Вена.
Добавил: Osobnyak , 12.10.2015 17:32            (0)  


Released in 2001.
Добавил: Gabisou , 03.06.2017 05:44            (0)  


Добавил: art15 , 26.12.2014 03:10            (0)  


Январь 1963 г.
Добавил: incognito , 04.08.2014 18:09            (0)  


1962
Добавил: alebaranov , 03.12.2015 13:58            (0)  


1944
Добавил: alexskvor , 15.04.2009 13:42            (14)  


Recorded between 1978-1982.
Добавил: Gabisou , 27.05.2015 02:28            (0)  


Запись 1940 г.
Добавил: enmfromspb , 03.12.2013 14:33            (0)  


Berlin Philharmonic 1940 - better sound & restored dynamics
Добавил: Monkeybusinesz , 17.09.2018 17:15            (0)  


Добавил: art15 , 04.08.2014 03:32            (0)  


Запись - 8 мая 1958 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 15.06.2016 00:42            (0)  


1982
Добавил: alexskvor , 15.04.2009 13:55            (24)  


Само исполнение начинается с 20-ой минуты. До этого - репетиция и беседа с Мравинским.



19.03.1983
Добавил: incognito , 18.01.2013 20:20            (181)  





1960
Добавил: LAKE , 12.06.2018 00:00            (0)  


2008, Symphony Hall, Birmingham
Добавил: alexa_minsk , 02.05.2018 20:18            (0)  


Выступление в рамках II Симфонического форума России в Екатеринбурге, 25.10.2012



Liederhalle, Stuttgart, 21 September 2007.
Добавил: art15 , 21.11.2012 21:08            (235)  


Запись - 25 января 1959 г., Филадельфия.
Добавил: alexskvor , 15.04.2009 14:02            (1)  


Запись 1974 г.
Добавил: Osobnyak , 30.12.2016 00:26            (0)  


Добавил: art15 , 15.11.2014 23:54            (1)  


Recording: Tchaikovsky Concert Hall, Moscow, 21 December 2015



Добавил: kozakol2008 , 12.09.2016 10:02            (0)  


Добавил: alexa_minsk , 16.06.2018 08:25            (0)  


Добавил: Andrusha , 12.01.2012 22:46            (6)  


Добавил: allal , 12.06.2011 15:04            (0)  


1967
Добавил: alexskvor , 15.04.2009 13:25            (5)  


Tokyo 1997
Добавил: hamerkop , 03.12.2012 01:05            (7)  


1997.4.21 Tokyo.Japan Live



11 марта 2007 г. ЦКЗ.
Добавил: smirnovconductor , 01.08.2013 21:56            (0)  


Запись - 14-16 сентября 1966 г., Лондон.
Добавил: Osobnyak , 30.12.2017 16:26            (0)  


Запись - 11 декабря 1934.
Добавил: alebaranov , 18.08.2015 11:08            (0)  


Запись - 7 июля 1952 г.
Добавил: Osobnyak , 19.05.2016 20:51            (0)  





1993.
Добавил: Deimos , 06.03.2012 12:51            (0)  


1981
Добавил: Daniil , 12.11.2009 15:46            (0)  


1957
Добавил: nicknick , 24.08.2012 22:38            (0)  


Turin Radio Orchestra, Turin, 6 June 1952
Добавил: samlev , 13.02.2012 11:54            (0)  


The RAI-Rome Orchestra. Live recording, 1952. Taken from a LP released by OLYMPIC Records (USA).
Добавил: Gabisou , 27.05.2017 02:13            (0)  


Добавил: herrrafael , 30.05.2013 09:53            (0)  


Tel-Aviv, 22.12.2016.
Добавил: ulyanka , 19.04.2017 14:27            (0)  


16.01.1982.
Добавил: ulyanka , 11.12.2012 10:44            (0)  


St. Petersburg State Orchestra



1980
Добавил: OlisIra , 30.07.2012 00:54            (1)  


CD release date: September 2017
Добавил: Igor2 , 15.12.2018 18:48            (0)  


Royal Festival Hall, London, 4 May 2011.
Добавил: art15 , 18.11.2012 03:48            (0)  


Philharmonie am Gasteig, Munich, 9 October 2009.
Добавил: art15 , 13.10.2012 15:07            (0)  


5 October 2008, Dr Anton Philipszaal, The Hague.
Добавил: art15 , 25.10.2012 13:37            (0)  


Released in 2005.
Добавил: Gabisou , 03.06.2018 02:32            (0)  


Последние комментарии

Vladimir
  Зеер интерессант. Вся сыграно от начала до конца - как будто фельдмаршала Роммеля хороним.
Правда, там играли отнюдь не Чайковского. Да и здесь русской музыкой и не пахнет, всё
подчеркнуто немецкое, тяжелое, маршеобразное... Тягостное впечатление.
xxxx
  потрясающее исполнение!
Лучшее из всего, что я слышал (а это немало).
NEPNIN
  Яша Горенштейн был ассистентом у Фуртвенглера,чьи репетиции называл единственной школой
дирижирования.По рекомендации В.Ф стал в 1928 году главным дирижером БСО цит. из
википедии.Спасибо запись очень понравилась!
KOTofey
  свих не видим, не замечаем, а к.в. замечательный вниматель музыки, особливо немцев и
русских. прислушайтесь.
Игорь Писарев
  Какая мощь и одновременно сокровенность... глубочайшее проникновение в смыслы этой
гениальной симфонии. Константин Иванов - один из самых талантливых русских дирижёров XX
века. К тому же, самобытный композитор. Сегодня несправедливо забыт.
OlegZH
  Никогда нельзя бояться заглядывать в неизведанные места! Там можно найти что-то чистое и
целительное.
Sousa
  Пятая симфония Чайковского занимает в творчестве композитора особое место. Некоторые
характеризуют её как одно из самых слабых его произведений, некоторые – как одно из самых
выдающихся. Но никто, вероятно, до конца не понимает.

Симфония, в самом деле, странная. Я сам полюбил её далеко не сразу. Поначалу она кажется
какой-то половинчатой, «провисающей», не «дотягивающей» ни до яростного драматизма
Четвёртой, ни до беспросветного трагизма Шестой. Даже если сравнить посвящения этих трёх
симфоний, она будет стоять особняком. Четвёртая посвящена «лучшему другу», то есть Надежде
Филаретовне фон Мекк, Шестая – племяннику композитора Владимиру Давыдову, с которым его
связывали очень сложные отношения (поостерегусь в них углубляться, от греха подальше). А
Пятая посвящена Теодору Аве-Лаллеману – выдающемуся немецкому музыкальному деятелю, в
благодарность за превосходную организацию концертов Чайковского в Гамбурге. Дело, конечно,
хорошее, но как-то уж слишком буднично.

Не будем, однако, торопиться с выводами. В конце концов, Прокофьев считал нужным
говорить о себе, что родился между Пятой и Шестой симфониями Чайковского. Одного этого
факта уже было бы достаточно, чтобы взглянуть на обе эти симфонии внимательнее.

Все особенности (которые можно считать как достоинствами, так и недостатками) Пятой
симфонии проистекают просто-напросто из того факта, что в ней автор попытался вернуться к
тем же самым вопросам и проблемам, которые волновали его при сочинении Четвёртой симфонии.
Однако со времени её написания прошло целых одиннадцать лет. 48-летний композитор просто
не мог чувствовать и мыслить так же, как 37-летний. С чем-то уже удалось смириться, что-то
стало казаться не таким важным, а что-то было время как следует обдумать. На этот раз
произведение получилось более спокойным, взвешенным – не столько плодом пылкого и
отчаянного душевного порыва, сколько результатом «ума холодных наблюдений и сердца
горестных замет». Путь от Четвёртой симфонии к Пятой был долгим и постепенным.
Композитор как будто бы постепенно возвращался к надолго заброшенному им симфоническому
жанру. За этот период им были написаны три оркестровые сюиты, третья из которых обладает
всеми формальными признаками симфонии, и программная симфония «Манфред». Всё это
произведения значительные и обладающие, на мой взгляд, ничуть не меньшей художественной
ценностью, но… Следующим порядковым номером – «пять» - композитор решил удостоить только
симфонию, сочинённую в течение весны и лета 1888 г.

Создавалась эта музыка с трудом, в муках и сомнениях. Композитору то и дело казалось,
что он исписался, выдохся, что время его прошло. Первоначальные варианты безжалостно
уничтожались, перекраивались и переделывались, и окончательным результатом автор был тоже
поначалу очень недоволен. «Симфония оказалась слишком пестрой, массивной, не искренней,
растянутой, вообще очень несимпатичной», - напишет он в письме к фон Мекк вскоре после
премьеры.

Время показало, однако, что Чайковский был по своему обыкновению слишком суров к себе.
Сегодня его Пятая симфония вряд ли кому-то покажется «не искренней». Другое дело, что эта
музыка, возможно, в какой-то степени рассудочная, «головная», если сравнивать её с другими
сочинениями того же автора. Но некоторым такая «брамсианская» уравновешенность и
сдержанность придутся только по вкусу. Многие музыковеды, даже прохладно относящиеся к
Чайковскому в целом, отмечают здесь его виртуозную композиторскую технику: изысканность
оркестровки, красоту и неожиданность модуляций, продуманность общей композиции.

Сам факт наличия единой сквозной темы, пронизывающей и цементирующей всю симфонию,
наводит на мысль о какой-то концепции, программе. У Четвёртой симфонии, как мы знаем,
некая программа была. Чайковский, пусть и очень примерно, набросал её в известном письме к
Надежде Филаретовне. Вопрос же о том, имеет ли в своей основе какую-либо программу Пятая
симфония – пусть даже эта программа осталась тайной – открыт и поныне.

С одной стороны, в ранних набросках произведения обнаружена следующая корявая запись:

Программа 1-й части симф.

Интр. Полнейшее преклонение перед судьбой, или, что то же, перед неисповедимым
предначертанием провидения.

Allegro. 1) Ропот, сомнения, жалобы, упреки к ...ХХХ

2) не броситься ли в объятия веры???

«Интр. – это, очевидно, интродукция. Речь идёт не о чём ином как о том самом вступлении,
которое мы только что послушали. Таким образом, называть данную мелодию «темой рока» или
«темой судьбы» - это традиция, которая существует не только для удобства исследователей,
но и имеет под собой некие объективные основания. Что такое «XXX», точно не известно, но
примерно можно догадаться, что тут может иметься в виду. А вопрос «не броситься ли в
объятия веры» вызывает в памяти концовку первой части «Фантастической симфонии» Берлиоза,
лирический герой которой, по собственному признанию автора, «ищет утешения в религии».
«Фантастическая симфония» - это, можно сказать, манифест программной музыки.

Кроме того, в ранних набросках второй части рядом с нотными знаками соседствуют такие
словесные записи, как «луч света» или «нет, нет надежды».

С другой же стороны, в письме к Великому князю Константину Константиновичу Чайковский
прямо сообщает, что к концу лета надеется закончить «симфонию без программы». В пользу
отсутствия единой связной программы у этого произведения говорят и многочисленные
переделки автором своей симфонии: структура окончательного варианта, судя по всему,
существенно отличается от первоначального замысла, а значит, формировалась в ходе
сочинения, а не была запланирована заранее.

Все эти факты наряду со многими другими приводят меня к заключению, что композиторский
метод Чайковского был своеобразен: абстрактные созвучия перемежались в его голове с
литературными образами, а его творчество, вероятно, уникально в том смысле, что занимает
особое положение, промежуточное между «чистой» и «программной» музыкой.

Впервые Пятая симфония была исполнена 5 ноября 1888 г. в Петербурге под управлением
автора. Это первая из симфоний Чайковского, премьерой которой дирижировал он сам. У
композитора были непростые отношения с дирижированием. В юности у него был неудачный
дирижёрский опыт, на всю жизнь оставивший травматические воспоминания. Позже, будучи уже
всемирно известен, Чайковский старался преодолеть этот своеобразный «комплекс» и заставлял
себя много выступать в качестве дирижёра. Но всё-таки этого дела он не любил и при всяком
удобном случае предпочитал передать палочку кому-нибудь более мастеровитому. Так что, я
думаю, запись, сделанная оркестром Ленинградской филармонии под управлением Евгения
Мравинского, которую я выбрал для иллюстрации, должна быть как минимум не хуже, а то и
лучше, первого в истории исполнения этой симфонии.

Произведение было хорошо принято публикой. Пражская и московская премьеры, последовавшие
вскоре за петербургской, также прошли с успехом. Реакция же критиков и профессиональных
музыкантов была разнородной. Однако Сергей Иванович Танеев, который, как известно, не
слишком высоко оценил Четвёртую симфонию, от Пятой был просто в восторге. Вполне
предсказуемо: этот превосходный композитор тяготел в своём творчестве к рассудочности,
«учёности», продуманности, что ни в коем случае не характеризует его плохо.

Но мнительному Чайковскому казалось, что публика аплодирует не его новой симфонии, а ему
за его прежние заслуги. Сам он был к своему новому детищу холоден.

В марте 1889 г. композитор приехал в Гамбург – специально, чтобы исполнить перед
Аве-Лаллеманом посвящённую тому симфонию. Увы, старик был болен и не смог быть на
концерте. Однако сам концерт, на котором присутствовал извечный антагонист Брамс, прошёл с
невероятным триумфом. И музыканты, и публика, и критика были настолько единодушны, что
Чайковский, наконец, и сам поверил в то, что создал очередной шедевр.

А вот в Соединённых Штатах Пятую симфонию поначалу приняли плохо. Премьеры в Нью-Йорке и
Бостоне прошли во враждебной обстановке. Даже критика была похожая, за тем разве
исключением, что нью-йоркский обозреватель назвал Чайковского «диким калмыком», а
бостонский – «диким казаком».
alexshmurak
  Без иронии - респект, что появились абзацы и видимая структура.
garipmirza
  Sousa писал(а):
И музыканты, и публика, и критика были настолько
единодушны, что Чайковский, наконец, и сам поверил в то, что создал очередной
шедевр.
Мне понравилась эта музыка.И это мне, человеку избалованному шедеврами Марка
Ноффлера.
garipmirza
  alexshmurak писал(а):
Без иронии - респект, что появились абзацы и
видимая структура.
Вообще-толково написано. Попроси его может он и что нибудь твое
опишет так же.
rdvl
  garipmirza писал(а):
Мне понравилась эта музыка.И это мне, человеку
избалованному шедеврами Марка Ноффлера.
Что Вы здесь все Марка НоПфлера пропихиваете?
Он с другого форума.
garipmirza
  rdvl писал(а):
Что Вы здесь все Марка НоПфлера пропихиваете? Он с
другого форума.
Где Вы друг мой приобрели такой прононс?.
В искусстве нет перегородок и Вам их не построить.
musikus
  garipmirza писал(а):
Мне понравилась эта музыка.И это мне, человеку
избалованному шедеврами Марка Ноффлера.
А мне то же немножко нравятся рассказики, ну,
скажем, Бунина, несмотря на то, что я избалован похабными анкдотами.
rdvl
  garipmirza писал(а):
Где Вы друг мой приобрели такой прононс?.
В искусстве нет перегородок и Вам их не построить.
Тогда давайте и С.Михайлова
пристройте где-нибудь в недалеке. Чтобы уж совсем без перегородок всяких, по-простому,
по-пролетарски.
musikus
  Sousa писал(а):
Пятая симфония Чайковского... ее никто, вероятно,
до конца не понимает.
Конечно, никто. Ну, кроме Вас, натурально.
garipmirza
  musikus писал(а):
А мне то же немножко нравятся рассказики, ну,
скажем, Бунина, несмотря на то, что я избалован похабными анкдотами.
Вы сильный
полемист.
garipmirza
  rdvl писал(а):
Тогда давайте и С.Михайлова пристройте где-нибудь в
недалеке. Чтобы уж совсем без перегородок всяких, по-простому,
по-пролетарски.
Публике не нравится на самом деле овсянка, но из за претензий она
надувает щёки. А дома нажарит картошки и рубает с салом в прикуску.
rdvl
  garipmirza писал(а):
Публике не нравится на самом деле овсянка, но
из за претензий она надувает щёки. А дома нажарит картошки и рубает с салом в
прикуску.
Это еще Высоцкий подметил. Но здесь- не в тему.
Чувство-море
  Да! замечательный Караян и Берлинская филармония )). Выразительно, чётко, цельно, как на
одном дыхании пронеслось - и почти прозрачная воздушность, невесомость и взлёты
обуреваемых страстей, без излишней высоты..
хеее.., как же на снег похоже..- то снежинки, то метель..

!!!!!!! Спасибо!
KOTofey
  sousa. хоть немного одёргивайте срам празднословия, профи не всегда корректны. они думают,
что пишут для себя. экое заблуждение. не зная нотной грамоты, можно понимать музыку, ибо
язык её - звуки, а не ноты, интонации, а не аккорды. МЫ МОЖЕМ ОЦЕНИТЬ КАЧЕСТВО АККОРДА
УЖАСА И АККОРДА БЕДЫ у лвб и ссп , можем понять невероятную трагичность пассакалии в скр
кнцрт ддш, но мы можем твёрдо сказать, что фокусы а ля асмудсен не для нас и не для
будущего. над этим стоит задуматься. особенно тем, кто провозгласил себя гением.
Maxilena
  KOTofey писал(а):
но мы можем твёрдо сказать, что фокусы а ля
асмудсен не для нас и не для будущего. над этим стоит задуматься. особенно тем, кто
провозгласил себя гением.
`Не судите опрометчиво`, - сказал господин кардинал. Как Вы
много на себя берете! Не тяжела ли ноша?))
KOTofey
  Maxilena писал(а):
`Не судите опрометчиво`, - сказал господин
кардинал. Как Вы много на себя берете! Не тяжела ли ноша?))
отнюдь.
KOTofey
  Maxilena писал(а):
`Не судите опрометчиво`, - сказал господин
кардинал. Как Вы много на себя берете! Не тяжела ли ноша?))
ещё раз повторюсь:
отнюдь. уже взял и давно.
Maxilena
  KOTofey писал(а):
отнюдь.
Почитайте Бунина `Окаянные дни`. Он
очень сожалел и переживал, когда кто-то ответил ему аот так: `Отнюдь`. Бунин писал, что
нужный ответ `отнюдь нет`, и сказал, что русский язык в народе болеет))))
KOTofey
  Maxilena писал(а):
Почитайте Бунина `Окаянные дни`. Он очень сожалел
и переживал, когда кто-то ответил ему аот так: `Отнюдь`. Бунин писал, что нужный ответ
`отнюдь нет`, и сказал, что русский язык в народе болеет))))
мы все больны. не вами.
Maxilena
  KOTofey писал(а):
мы все больны. не вами.
Слова истинного
интеллигента и интеллектуала. Вами с большой буквы. Мне все ясно.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru