Главная Золтан Алмаши `Исследования`, концерт для двух скрипок и струнных (2004)

`Исследования`, концерт для двух скрипок и струнных  (2004),  (Алмаши)

Золтан Алмаши (Род. 1975)

`Исследования`, концерт для двух скрипок и струнных (2004)

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Запись с проекта `Музыкальные версии`, кажется, 2006-й год, солисты--Лидия Футорская и Адриан Боднар, оркестр `Леополис`, дирижер---Виктория Свалявчик. Да, все это происходило во Львове
Добавил: bubusir , 29.11.2011 01:02            (19)  


Последние комментарии

bubusir
  Небольшой комментарий...Писалось как раз во время Оранжевой революции, но никакого
революционного пафоса там, конечно же, нет ) ...Оно все такое, обращенное внутрь...

В этой пьесе много недостатков, как по мне , она затянута, ну и есть явные `шниткизмы` и
`сильвестризмы` ( в коде). Тем не менее, я считаю, что есть и неплохие места .
Исполнение далеко не идеальное ( имеется ввиду оркестр ), но солисты---респект, играют
так как надо

Очень рад буду услышать конструктивную критику, а также, возможно, прояснить для себя
вопрос, а именно---стоит ли добиваться новых исполнений этой вещи, или нет ? (редакцию
делать, честно говоря, лень, очень много новых идей, изадач, которые надо реализовать в
ближайшее время, так что, если исполнять, то только в таком виде, и недостатки вытягивать
исполнительскими средствами )))
Andrew_Popoff
  Есть много симпатичного. На первый взгляд немного затянуто, но это только на первый
взгляд. Мне понравилось.
precipitato
  Очень симпатичное сочинение,поздравляю,Золтан! Затянутым оно мне не показалось,хотелось бы
только,чтобы все,что контрастно лирике-исполнялось бы более энергично,здесь эти разделы
сыграны вяловато.По моему-вполне заслуживает повторных исполнений.И я бы снял название-оно
мне кажется несколько неопределенным.
Andrew_Popoff
  precipitato писал(а):
Очень симпатичное сочинение,поздравляю,Золтан!
Затянутым оно мне не показалось,хотелось бы только,чтобы все,что контрастно
лирике-исполнялось бы более энергично,здесь эти разделы сыграны вяловато.По моему-вполне
заслуживает повторных исполнений.И я бы снял название-оно мне кажется несколько
неопределенным.
Да, при хорошем исполнении будет хорошая штука. Исполнять надо, жду
новых версий. :)
mozamozart
  Драматически вещь очень сильная и красивая.Местами скрипка завораживает.Какой уж тут
пафос.Это скорее `Реквием несбывшихся надежд`.Вы как будто знали чем закончится
Майдан.Спасибо!Очень понравилось!
bubusir
  Спасибо большое!

Значит, буду хлопотать..))
mozamozart
  bubusir писал(а):
Спасибо большое!

Значит, буду хлопотать..))
А не будете хлопотать так можно будет и схлопотать!
bubusir
  precipitato писал(а):
,хотелось бы только,чтобы все,что контрастно
лирике-исполнялось бы более энергично,здесь эти разделы сыграны вяловато
Согласен с
Вами на сто процентов! Вялость от неуверенности, было мало репетиций ))
bubusir
  precipitato писал(а):
И я бы снял название-оно мне кажется несколько
неопределенным.
Насчет названия...Оно было `рабочим`, в процессе написания, а потом я
решил так его и оставить, ради оригинальности...))

Почему собственно `исследования` ? ...Название отображает структурную идею. Дело в том,
что по сути это тема с вариациями. В начале, в `теме` , даны все особенности (
интонационные, фактурные...) пьесы в совокупности, а каждая вариация акцентирует момент на
одной какой-то особенности. Вот, например, в первой вариации доминирующее значение имеет
прием col legno, в какой-то другой---тремоло, в кульминации---пиццикато и проч.
То есть все, что было задекларировано в `теме`, потом как-бы разглядывается под
увеличительным стеклом, `исследуется`..
Другой момент---каждая вариация проводится в разной тональности, и так последовательно
проявляются все двенадцать `устоев`, то есть `исследуется` звучание заданной мелодии в
разных условных тональностях

И потом, название работает на контрасте---ожидаешь услышать нечто `
структуралистическое`, а звучит довольно лирическая музыка

Кстати, этот обман ожиданий срабатывал---ко мне подходили люди, и говорили, мол, что
ждали `авангард`, и были приятно удивлены, услышав мелодию, лирику и проч. )))
precipitato
  Нет,Золтан,название меня все равно не убеждает.Называть пьесу вопреки ее
характеру-ну,например-Красота,а звучит что то отвратительное-это неважный
прием.Вам,конечно,виднее,но я бы переназвал.А музыка славная,сегодня еще раз
переслушал,нравится.
bubusir
  precipitato писал(а):
Нет,Золтан,название меня все равно не
убеждает.Называть пьесу вопреки ее характеру-ну,например-Красота,а звучит что то
отвратительное-это неважный прием.Вам,конечно,виднее,но я бы переназвал.А музыка
славная,сегодня еще раз переслушал,нравится.
Спасибо! )

Думаю, Вы правы, надо переназвать

(тем более, что я писал выше, что это было все-таки `рабочее` название , которое осталось
))

Короче говоря, к следующему исполнению переименую! ))
yarunskiy
  Хорошая штука! Цельная.
Название как-то не того...
bubusir
  спасибо

название буду менять )
muzaR
  Зачем менять название? Чем оно провокационнее, тем правдивее. К тому же не верится, что Вы
в процессе обмена репликами до конца раскрыли скрытую сюжетику. И не надо, конечно.

Диатонические основы навевают мысли об использовании неких внешних мотивов, фольклорных
скорее, но, может, и культовых. В связи с этим есть некая половинчатость: в том, что
играют солисты то ли есть, то ли нет артикуляционных пауз, не свойственных музыке, имеющей
выраженные традиционные основы в примитиве или культовом аналоге. (Вроде того, как паузы в
темах фуг Баха.) Но иногда они все же возникают (или это вольности исполнителей), хотя
ждешь `ленточное`, фресковое изложение - сплошное закрашивание слоя штукатурки.

Может быть, однако, в этом балансировании что-то и есть.

Занудно критикуя, отметил бы недостаток движения баса, уж очень много инерционных тянучек
в оркестре вообще, а в басу в особенности. Тут волей-неволей вспомнишь концерт Рахманинова
глазами бас-тромбониста. Потом. Я понимаю, что основы формы вариационная. Но отсутствие
перерывов в звучании - хорошо или плохо это? не знаю. Немножко как бы лошадка плетётся от
этого ни шагом не бегом, по Некрасову. Взаимосвязан этот вопрос с тем, что чаще
наблюдается простая смена одной мысли (фактуры) на другую. Не очень много наслоений,
полифонических элементов (ну не в смысле имитационной полифонии, конечно, но в смысле
звучания одновременных музык). Хотя акустичемких пятен (оркестровых бэкграундов) много, но
речь не о них. Так что в известном смысле хотелось бы пожелать немного более активной
работы по совмещению оных. В молодости ведь мы думаем, что вот что мы говорим, то и
хорошо, мы думаем, что нас все слушают - но потом наступает момент, когда мы
спохватываемся - собственно, кому мы интересны, кроме самих себя? и начинаем стесняться,
сокращать слово- или музыкоизлияния. Что было бы неправильно! надо уверенно договаривать
своё до конца. Однако же без некоторого спрессовывания своей работы - за счет полифонии в
основном - тоже вряд ли мы обойдемся.

Не понравились ещё октавные дублировки в-челей с контрабасами. Почему октавы, а не ноны,
скажем? почему играют одновременно, а не с разницей в восьмушку? почему в одном темпе, а
не в близких, но разных? это всё инерционность.

Дорабатывать я бы ничего не стал. Но вот играть всем, конечно, надо бы поаккуратнее.
Неприятно, когда как бы диатонически-кластерное созвучие в оркестре кто-то не вибрирует, а
кто-то вибрирует (зачем?).
dushah
  muzaR писал(а):
Хотя акустичемких пятен (оркестровых бэкграундов)
много, но речь не о них. Так что в известном смысле хотелось бы пожелать немного более
активной
работы по совмещению оных.
зачем? зачем здесь громоздить слои, что-то прессовать,
утрамбовывать? внятность, вразумительность, комфортность (извините) восприятия,
`пленерность` - прекрасные качества опуса (как и вцелом - насколько я понимаю - мышления
золтана).
название суховато, имхо. что-нибудь более поэтичное бы. структурные идеи в титул
выносить - больше для структуралистов.
muzaR
  dushah писал(а):
внятность, вразумительность, комфортность (извините)
восприятия
Со всем согласен, кроме комфортности, которой отчасти нет, а почему,
написал. Иногда слышу впрямую элементы, а не их соединения, чего хотелось бы, так, что ли.
bubusir
  muzaR писал(а):
Иногда слышу впрямую элементы, а не их соединения,
чего хотелось бы, так, что ли.
Спасибо огромное за интересный , внятный и
профессиональный комментарий

Насчет соединения элементов---тут такая штука...Задумка была такая ---в каждой вариации
рассмотреть как бы через увеличительное стекло все элементы , которые сконцентрированные в
` теме ` . Поэтому и название такое.

То есть максимальное соединение элементов было в начале ( ну вот мелодия , фактурные
разные штуки , гармония ---все это полифонично в первом проведении соединено вместе , но
при этом я старался , чтобы было ощущение легкости , чтобы эта полифония не слишком `
бросалась в глаза ` ) , потом я их `пристально разглядывал ` в отдельности.

Насчет баса и октавных соединений влч. и контрабаса согласен на сто проц. ( особенно в
коде , где они так фальшиво сыграли , и в этом виноват в первую очередь я ...)
кстати , в более поздних произв. я этот момент уже стараюсь учитывать ))
muzaR
  bubusir писал(а):
`пристально разглядывал ` в отдельности
Я
примерно так и понял, но в этом случае предпочтительно было бы, может быть, артикулировать
стыки яснее. Ну, тупо говоря, в стыке разбивают об пол пустую бутылку, в следующем
наливают с бульками в новую, в третьем постукивают по ней, шучу, конечно. Конечно, никакой
театрализации там не надо.
DzhiTi
  замечательный потрясающий концерт! спасибо, Золтан!
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru