Главная Вольфганг Амадей Моцарт Реквием ре минор (незавершённый) (1791)

Реквием ре минор (незавершённый) (1791), KV626 (Моцарт)

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)

Реквием ре минор (незавершённый) (1791) KV626

Скачать ноты

После смерти Моцарта сочинение завершили Йозеф Эйблер и Франц Ксавер Зюсмайер. Также Реквием существует в современных реконструкциях 20 века. Особенно удачную реконструкцию сделал Ричард Мондер....Читать дальше
После смерти Моцарта сочинение завершили Йозеф Эйблер и Франц Ксавер Зюсмайер. Также Реквием существует в современных реконструкциях 20 века. Особенно удачную реконструкцию сделал Ричард Мондер.

I. Introitus: Requiem (часть завершена Моцартом / источники: хорал `Herr Jesu Christ du Hochstes`; Г.Ф.Гендель - Антем на смерть королевы Шарлотты (1737) HWV 264; М.Гайдн - Реквием до минор);
II. Kyrie (часть завершена Моцартом / источники: Г.Ф.Гендель - `Деттингенский антем` HWV 265 (финал); М.Гайдн - Реквием до минор (Cum sanctis tuis));
III. Sequentia: Dies Irae (незавершённая часть, существует в редакциях / источники: секвенция `Dies Irae` (в дорийском ладе);
III. Sequentia: Tuba Mirum (незавершённая часть, существует в редакциях);
III. Sequentia: Rex Tremendae (незавершённая часть, существует в редакциях / источники: Г.Ф.Гендель - Увертюра во французском стиле);
III. Sequentia: Recordare, Jesu pie (незавершённая часть, существует в редакциях / источники: Дж.Б.Перголези - `Stabat Mater`; Ф.Ж.Госсек - Реквием (1760); В.Ф.Бах - Симфония до минор FK 65 (часть 2 - Фуга));
III. Sequentia: Confutatis Maledictis (незавершённая часть, существует в редакциях);
III. Sequentia: Lacrimosa (незавершённая часть, существует в редакция);
IV. Offertorium: Domine Jesu (незавершённая часть, существует в редакциях);
IV. Offertorium: Domine Hostias (незавершённая часть, существует в редакциях);
IV. Offertorium: Amen (незавершённая часть, существует в редакциях);
V. Sanctus (у Моцарта отсутствует, существует в редакциях);
VI. Benedictus (у Моцарта отсутствует, существует в редакциях);
VII. Agnus Dei (у Моцарта отсутствует, существует в редакциях / источники: Г.Рейттер (младший) `Missa Sancti Caroli`);
VIII. Communio : Lux Aeterna (у Моцарта отсутствует, существует в редакциях;)

Х Свернуть

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Концерт памяти Г. Фон Караяна в Зальцбургском Соборе 16 июля 1999 года (к десятилетию со дня смерти Караяна). Оркестр Берлинской филармонии, хор Шведского радио, солисты Карита Матилла (Karita Mattila), Сара Мингардо (Sara Mingardo), Михаэль Шаде (Michael Schade), Брюн Терфель (Bryn Terfel).
Добавил: Mick_M , 26.10.2011 11:32            (19)  


Bavarian Radio Chorus, Swedish Radio Chorus, Lucerne Festival Orchestra, conductor Claudio Abbado. Anna Prohaska, Sara Mingardo, Maximilian Schmitt, Rene Pape. Accentus Music, release 2013. Recorded live 8 and 10 August 2012, Lucerne, Concert Hall of the Culture and Convention Center.
Добавил: art15 , 27.06.2015 05:32            (2)  


Claudio Abbado, Anna Prohaska, Sara Mingardo, Maximilian Schmitt, Rene Pape. Bavarian Radio Chorus, Swedish Radio Chorus, Lucerne Festival Orchestra. Live. Concert Hall of the Culture and Convention Center, Lucerne, 8 and 10 August 2012.



Добавил: jolik , 15.07.2013 10:01            (0)  


Rachel Yakar, Ortrun Wenkel, Kurt Equiluz, Robert Holl, Wiener Staatsopernсhor, Concentus Musicus Wien, Nikolaus Harnoncourt, 1991.
Добавил: art15 , 06.09.2013 18:21            (1)  


Christine Schäfer (Sopran), Bernarda Fink (Alt), Kurt Streit (Tenor), Gerald Finley (Bass), Arnold Schönberg Chor, Concertus Musicus Wien, Nicolas Harnoncourt, 2003.
Добавил: art15 , 06.09.2013 18:27            (36)  


Rachel YAKAR (soprano); Ortrun WENKEL (alto); Kurt EQUILUZ (tenor); Robert HALL (bass); Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor. Recorded in 1982.
Добавил: Gabisou , 29.01.2016 00:36            (0)  


Шейла Армстронг - сопрано. Хор Джона Оллдиса. Запись 1971 г.
Добавил: Osobnyak , 01.11.2016 02:21            (0)  


Joanne Lunn (soprano), Rowan Hellier (mezzo-soprano), Thomas Hobbs (tenor), Matthew Brook (bass-baritone) / Dunedin Consort, John Butt (conductor) / Greyfriar’s Kirk, Edinburgh, Scotland, UK, 15–19 Sept. 2013
Добавил: Cypros , 19.04.2014 06:31            (0)  


Maria Ewing - soprano, Jerry Hadley - tenor, Cornelius Hauptmann - bass. 1988 г.
Добавил: IgorEfimov , 13.04.2010 15:24            (37)  


Последние комментарии

Valery2
  У меня эта запись на `левом` диске, бог весть, кто из наших воротил пустил такой
контрафакт в продажу в Москве; соответственно, от буклета остались первая и последняя
странички, а самой аннотации нет. Так вопрос принципиальный - В ЧЬЕЙ РЕДАКЦИИ мы слышим
Реквием в исполнении Аббадо? Я не беру детали инструментовки; самое очевидное -
радикальная переделка SANCTUS: после изложения тем `санктус`, `плени сунт кёли`, `осанна`
- даётся ДРУГОЕ, НЕ Зюсмайрово их продолжение. Несколько меньше, но поправлен и
`Бенедиктус`, также как и (опять радикально) вновь переделана реприза `осанны` после него.
КТО ИМЕННО является авторам этих поправок? Для уха, привычному к допискам Зюсмайра,
первое прослушивание вызывает ощущение даже некоторого такого удара (КТО ЗДЕСЬ??), потом
воспринимается лучше. Пусть простится мне наивное фантазирование любителя, но данный
вариант мне кажется более приемлемым, чем довольно топорная работа Зюсмайра, который, не
зная, чего ему делать с темами покойного, просто-напросто скоренько их завершал...
Интересно также, что неизвестный (пока) редактор не счёл нужным вмешаться ни в
незавершённую Моцартом `Лакримозу`, ни в совсем незаписанный им `Агнус деи`.
mozamozart
  Valery2 писал(а):
... Интересно также, что неизвестный (пока)
редактор не счёл нужным вмешаться ни в незавершённую Моцартом `Лакримозу`...
К
LACRIMOZA сей редактор приписал два последних такта и вернул партитуру вдове со
словами:`совершенная музыка совершенного композитора`.Имя уточню позже.
mozamozart
  mozamozart писал(а):
К LACRIMOZA сей редактор приписал два последних
такта и вернул партитуру вдове со словами:`совершенная музыка совершенного
композитора`.Имя уточню позже.
Уже уточнил:-Йозеф Айблер.
Valery2
  MOZAMOZART, Вы меня совершенно не поняли. Я, кажется, неплохо осведомлен обо всём, что
касается истории создания и завершения реквиема, включая участие Айблера и Зюсмайра. Я
ведь говорю о том, что ЭТА запись существенно отличается от редакции Зюсмайра, и указал,
где именно. `Лакримозу` и `Агнус деи` я упомянул только затем, чтобы подчеркнуть, что
СОВРЕМЕННЫЙ редактор не счел нужным (или возможным) вмешаться в канонический текст - то,
что в `Санктус/Бенедиктус` было сделано. Итак, остался тот же вопрос - ЧЬЯ это редакция?
Marion
  Valery2 писал(а):
Итак, остался тот же вопрос - ЧЬЯ это
редакция?
Не знаю, насколько Википедия серьезный источник в данном случае, но нашла в
статье про `Реквием`:
`Во второй половине XX века была создана реконструкция Ричарда Мондера, попытавшегося
«очистить» музыку Моцарта от правок и фрагментов Эйблера и Зюсмайера и воссоздать
недостающий материал в соответствии с Моцартовским стилем пьсьма. В частности, совершенно
иное звучание приобрела Lacrimosa. Сильным изменениям подверглись также Sanctus, Hostias и
Agnus Dei. Кроме того, Мондер включил в состав Реквиема Amen, не использованный Зюсмайером
(этим фрагментом завершается Lacrimosa).
Эта версия, конечно, не может считаться полностью аутентичной задумкам Моцарта, которые
так и остались неизвестными. Тем не менее, в целом она гораздо ближе по стилю к письму
самого Моцарта, чем написанное Зюсмайром. Благодаря этому, реконструкция Мондера, иногда
отдельные её фрагменты, приобретает в последнее время все большее распространение. Она
была записана, в частности Кристофером Хогвудом, а также Клаудио Аббадо.`
Valery2
  Marion писал(а):
Не знаю, насколько Википедия серьезный источник в
данном случае, но нашла в статье про `Реквием`:...
Не пойдёт.По пунктам, возражения:
- никакого `иного` звучания `Лакримоза` в этой редакции не приобрела;
- насчёт фрагмента `амен`, якобы неиспользованного Зюсмайром: да, действительно,
наброски фуги на это слово найдены были на рабочем столе Моцарта; вроде бы естественно,
что это эскиз к недописанному Реквиему, но там слово АМЕН только в конце Лакримозы - ну
так давайте туда и впихнём... именно впихнём, потому что бодренькое фугированное развитие
конца этого фрагмента в таком случае чудовищно не вяжется с душераздирающей моцартовской
музыкальной иллюстрацией предшествующих стихов; Зюсмайр, если это видел, совершенно
правильно фугу игнорировал и закончил отчаянным АААА-МЕН всего лишь на двух аккордах (а в
представленной редакции фуги нет);
- я не музыкант, но, по-моему, таких изменений в `Остиас` и `Агнус деи`, которые можно
было бы обозвать `сильными`, тоже нет;
- если этот самый Мондер решился покуситься на `Агнус деи`, то зря - поскольку,
несмотря на претензии Зюсмайра, исследователи полностью отказывают ему в авторстве этого
раздела и на основе чисто стилистических соображений признают его подлинно моцартовским -
Зюсмайру просто не под силу было такое придумать, и менять тут нечего.
Я не пользуюсь почти совсем Википедией, и не напрасно - по многочисленным отзывам, это
всё равно что иметь дело с испорченным телефоном...
Marion
  Тогда ничем не могу помочь:) Вы не музыкант, а я и тем более. Может, кто из профессионалов
ответит.
Я тоже Википедией почти не пользуюсь. Случайно наткнулась и вспомнила про ваш вопрос.
Valery2
  Marion писал(а):
Тогда ничем не могу помочь:) Вы не музыкант, а я и
тем более. Может, кто из профессионалов ответит.
Я тоже Википедией почти не пользуюсь. Случайно наткнулась и вспомнила про ваш
вопрос.
Да всё равно, спасибо за хотя бы фрагментарный интерес к этой теме.
Marion
  Valery2 писал(а):
Да всё равно, спасибо за хотя бы фрагментарный
интерес к этой теме.
Не за что.:) Мне бы хотелось поддержать разговор, но так как я
делаю в знакомстве с классической музыкой самые первые шаги, то не могу говорить с вами на
равных. Удачи вам с этим вопросом. Напишите, если что-то узнаете.
Valery2
  Marion писал(а):
...не могу говорить с вами на равных...
Можете.
Я не музыкант, не то что не профи, а даже и не любитель. Просто, так сказать,
`самообразованец` в музыке.
musikus
  Valery2 писал(а):
Можете. Я не музыкант, не то что не профи, а даже и
не любитель. Просто, так сказать, `самообразованец` в музыке.
Да полно уж...
alexshmurak
  Грусть моих 16 лет..
AlexandrSamarsky
  Все бы хорошо, но зачем убрали из Лакримозы 21 такт? Жалко... Все труды насмарку. Но нет
худа без добра - теперь видно, что тут даже ноту нельзя изменить, сразу режет ухо. А тут -
дописать недостающиеся части Реквиема композитором Зюсмайером! Ясно, что он и ноты не
написал, лишь скомпоновал и оркестровал. Кстати, очень нелепо выглядит повторение фуги
Quam olim Abrahae после Hostias. Но тут мы имеем то, что имеем.
Valery2
  AlexandrSamarsky писал(а):
Все бы хорошо, но зачем убрали из
Лакримозы 21 такт? Жалко... Кстати, очень нелепо выглядит повторение фуги Quam olim
Abrahae после Hostias. Но тут мы имеем то, что имеем.
Ваша самоуверенность умиляет,
просто трогает до слёз. КТО и ОТКУДА убрал 21 такт? Вот негодяи. Нелепость какая. Плиз,
поясните, а?
А вот насчёт повторения фуги - тут уж, простите, Автор Вас не спросил (и правильно
сделал). Потому что эпизод `как обещано было Аврааму и его потомству` - неважно, в фуге
или нет - в оффетории принято было повторять после `Остиас`. Вас не раздражает реприза
`Осанны` после `Бенедиктуса`? Вы вообще-то раньше слышали какие-то мессы, до регистрации
на нашем сайте? А иные исполнения Реквиема?
Хоть новичков-то не пугайте: за исключением деталей инструментовки, данное исполнение
Реквиема отличается от канонического текста Моцарта/Зюсмайра ТОЛЬКО принципиально иной
редакцией раздела Санктус/Бенедиктус.
zerian
  Спасибо Вам огромное!!! Наконец-то оригинал, а не то, что в нашем обществе переработано.
ElCanoso
  данная редакция принадлежит Францу Байеру (Franz Beyer), сделанна в начале 70-х
ElCanoso
  пардон, `сделана`
RodionAndreevich
  Valery2 писал(а):
Ваша самоуверенность умиляет, просто трогает до
слёз. КТО и ОТКУДА убрал 21 такт? Вот негодяи. Нелепость какая.
Это такая тупость -
убрать из гениальных мыслей композитора такт, в котором отражалась некая задумка = из
предложения слова не выкинешь, из мелодии ноту не выбросишь, даже если это была совершенно
необоснованная секунда или какой-нибудь D2, это была мысль, в которой создавалось (точнее
могло создаваться) некое напряжение, ввод слушателя в это состояние, состояние
неожиданности, и в то же время интереса о том, что будет дальше,все идет спокойно-спокойно
по одной повторяющиеся теме, а вдруг - какой-нибудь резкий внезапный звук, который не
встречался, изменил вдруг привычное движение темы...
Valery2
  ElCanoso писал(а):
данная редакция принадлежит Францу Байеру (Franz
Beyer), сделанна в начале 70-х
Непонятно. В редакции Franz Beyer Реквием исполняет
Бернстайн (так на диске, у меня есть) - послушайте, эта запись лежит в архиве; там
переделки в Санктус и Бенедиктус касаются только инструментовки.
Ekaterina
  А самого интересного-то в этой записи и нет. Даже боюсь предположить, что это задумка
дирижера (еще свежо в памяти потрясение от эксперимента Бернстайна с перестановкой частей
в 6-й Чайковского). Здесь части следуют в таком порядке: после Requiem и Kyrie идет Domine
Jesu и далее подряд до конца. А после бурных и продолжительных аплодисментов весь кусок от
Domine Jesu, включая аплодисменты, повторен на бис.
Mick_M
  Ekaterina писал(а):
Даже боюсь предположить, что это задумка дирижера
(еще свежо в памяти потрясение от эксперимента Бернстайна с перестановкой частей в 6-й
Чайковского). Здесь части следуют в таком порядке: после Requiem и Kyrie идет Domine Jesu
и далее подряд до конца. А после бурных и продолжительных аплодисментов весь кусок от
Domine Jesu, включая аплодисменты, повторен на бис.
Не бойтесь и не
предполагайте...:) Просто неверно склеен трек. Источник:
https://www.youtube.com/watch?v=05P5_Ynoku8 Тут все в порядке. Бывает такое.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru