Главная Людвиг ван Бетховен Концерт для фортепиано с оркестром № 1 до мажор (1795-98)

Концерт для фортепиано с оркестром № 1 до мажор (1795-98), op. 15 (Бетховен)

Людвиг ван Бетховен (1770–1827)

Концерт для фортепиано с оркестром № 1 до мажор (1795-98) op. 15

Скачать ноты
1. Allegro con brio
2. Largo
3. Rondo: Allegro scherzando

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Запись 1985 года.
Добавил: Konstanin10081949 , 19.01.2010 12:17            (0)  


Добавил: art15 , 18.11.2013 14:51            (0)  


Дирижёр - Александр Поляничко. Запись - 10 января 2008 г.
Добавил: weina , 21.06.2013 21:37            (1)  


Vienna, Musikverein, концертная запись, 27 октября 2011 г.
Добавил: art15 , 22.09.2012 18:46            (4)  


Leif Ove Andsnes - conductor & piano. Recording Date: May 22-23, 2012.
Добавил: art15 , 26.03.2014 21:25            (4)  


1985
Добавил: eadg , 29.06.2012 14:39            (7)  


Martha Argerich - piano. Mahler Chamber Orchestra, conductor Claudio Abbado. Ferrara, 12.4.2013.



Запись - июнь 1964 г., Амстердам.
Добавил: Osobnyak , 26.02.2015 00:44            (1)  


Запись - 1-3 мая 1958 г., Лондон.
Добавил: Osobnyak , 29.05.2015 22:44            (99)  


Cond. - Hubert Soudant. Записано 21-22 ноября 2001 г.
Добавил: art15 , 30.10.2012 22:13            (3)  


Ноябрь 1987 г., Кливленд.
Добавил: Osobnyak , 30.05.2015 03:13            (1)  


Добавил: Osobnyak , 19.06.2015 16:01            (0)  


Записи 1951-59 г.
Добавил: Osobnyak , 10.03.2016 18:32            (0)  


Дата записи: 1958.
Добавил: art15 , 22.09.2013 11:20            (6)  


Daniel Barenboim - conductor/soloist. 12 November 1989, Berlin, Philharmonie.
Добавил: art15 , 14.10.2012 07:55            (0)  


Staatskapelle Berlin, Daniel Barenboim - piano/conductor. Royal Festival Hall, London 29 January 2010.
Добавил: art15 , 16.12.2012 17:40            (0)  


1967-68
Добавил: incognito , 04.08.2014 20:11            (0)  


Wien September 1979.
Добавил: alYx , 24.10.2010 00:17            (1)  


A concert in Musikverein Wien. 1970.



Добавил: Nameless , 01.04.2012 18:00            (0)  


Norrköping Simfony Orchestra. 2007, Norrköping, Sweden
Добавил: alexa_minsk , 02.12.2012 15:25            (2)  


Запись 1997 г.
Добавил: evening , 14.04.2009 12:35            (0)  


Запись - ноябрь 1975 г., Лондон.
Добавил: Osobnyak , 03.09.2015 13:14            (0)  


Записано с концерта в Чикаго в июне 1983 г.
Добавил: Osobnyak , 04.09.2015 12:18            (0)  


2005, Tonhalle Zurich, Switzerland.
Добавил: alexa_minsk , 16.12.2014 23:14            (0)  





September 1977, Philharmonie, Berlin.
Добавил: RUBINstein , 17.02.2012 15:53            (0)  


Запись с концерта в Концертном зале им. Чайковского 05.04.2012.
Добавил: linata , 15.01.2013 03:15            (2)  


Запись - 13 октября 1948 г., Лондон.
Добавил: Eugene_X , 08.05.2011 20:25            (3)  


Запись - 28 апреля 1937 г., Берлин.
Добавил: Osobnyak , 24.01.2016 12:37            (0)  


Прага, 1958.
Добавил: hamerkop , 30.11.2010 00:50            (15)  


Emil Gilels - piano. Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire. Cond. A.Vandernoot. Paris, 1-2.VI.1957.
Добавил: ulyanka , 14.09.2013 10:15            (0)  


19/12/76.
Добавил: incognito , 29.04.2015 11:00            (0)  


1968.
Добавил: incognito , 29.04.2015 17:38            (8)  


Запись - 10 июля 1967 г., Лондон.
Добавил: Osobnyak , 24.02.2016 04:01            (0)  


Frankfurter Opern Orchester. Запись конца 1950-х годов.
Добавил: serbar , 12.04.2015 19:44            (0)  


1970.
Добавил: incognito , 08.01.2013 11:15            (1)  


Добавил: Osobnyak , 01.09.2015 18:11            (0)  


Запись - 29, 30 апреля и 1 июля 1958 г., Нью-Йорк.
Добавил: lupus , 20.12.2009 19:37            (93)  


Запись 1973 г.
Добавил: Anthony , 22.04.2010 13:36            (0)  


Запись - май 1951 г., Вена.
Добавил: Osobnyak , 05.06.2016 04:10            (0)  


Запись - 9 августа 1945 г., Нью-Йорк.
Добавил: Osobnyak , 27.02.2016 22:01            (0)  


Добавил: Osobnyak , 01.09.2015 01:33            (16)  


Добавил: RUBINstein , 25.02.2012 18:06            (15)  


1995, Germany.
Добавил: alexa_minsk , 07.03.2014 08:09            (0)  


Georgian SIMI Festival Orchestra, Nodar Tsatishvili (conductor).
Добавил: Gabisou , 04.07.2015 00:55            (0)  


Conductor - Herbert Menges. 1955, London.
Добавил: brahms117 , 07.03.2012 18:52            (38)  


Запись 1962 г.
Добавил: pianist , 07.05.2009 18:33            (0)  


Запись - 26/27 мая 1953 г., Берлин.
Добавил: Osobnyak , 01.09.2015 23:50            (0)  


Запись - сентябрь 2007 г.
Добавил: PianistXXXL , 08.03.2011 19:11            (4)  


8 August 2003, Royal Albert Hall, London.
Добавил: art15 , 11.10.2012 20:29            (0)  


Добавил: art15 , 04.03.2014 17:15            (0)  


Добавил: Osobnyak , 01.09.2015 22:25            (0)  


Добавил: art15 , 15.05.2014 12:01            (0)  


Добавил: RUBINstein , 22.02.2012 19:42            (0)  


Various locations, China Tour 2010.
Добавил: art15 , 26.09.2012 20:16            (0)  


Добавил: art15 , 15.08.2013 10:35            (0)  


Recorded at the Large Hall of the Moscow Conservatory on December 12, 1972.
Добавил: Gabisou , 26.05.2013 03:53            (0)  


Добавил: art15 , 10.03.2014 15:52            (3)  


Запись - 12/13 сентября 1985 г., Амстердам.
Добавил: Osobnyak , 12.03.2016 23:03            (0)  


Добавил: Germann , 30.05.2009 05:50            (19)  


Запись - декабрь 1992 г., Берлин.
Добавил: Atanos , 17.11.2010 15:11            (3)  


Запись - ноябрь 1982 г., Вена.
Добавил: Osobnyak , 19.03.2017 02:35            (0)  


Запись - 8 мая 1962 г., Москва.
Добавил: Osobnyak , 24.09.2016 20:59            (0)  


1/11/60 - Boston (live).
Добавил: Yuriyauskiev , 26.04.2011 09:37            (32)  


Многодисковое издание `Святослав Рихтер в Праге`.
Добавил: art15 , 23.08.2013 00:32            (0)  


Orchestra of the Schleswig-Holstein Musik Festival. 7 июня 1988 г., Фленсбург.
Добавил: Osobnyak , 07.06.2015 03:16            (0)  


Студийная запись 2/3 ноября 1960 г., Бостон.
Добавил: Osobnyak , 07.06.2015 02:05            (0)  


Запись с концерта в Париже 18 апреля 1967 г.
Добавил: Osobnyak , 30.06.2015 17:41            (0)  


16 December 1956, Manhattan Center, New York.
Добавил: RUBINstein , 13.08.2011 18:12            (0)  


Запись - 9 - 11 апреля 1975 г., Лондон.
Добавил: Osobnyak , 21.07.2015 00:59            (0)  


Запись - 20, 21 октября 1967 г., Бостон.
Добавил: Osobnyak , 21.07.2015 00:01            (0)  


Добавил: art15 , 23.05.2012 07:33            (0)  


Запись - 5 октября 1983 г, Бостон.
Добавил: Osobnyak , 15.07.2015 22:49            (0)  


Запись - 1984 г.
Добавил: ulyanka , 27.02.2012 08:52            (0)  


Rec. July 1996.
Добавил: ulyanka , 18.11.2012 10:20            (13)  


Добавил: Osobnyak , 21.04.2017 09:57            (0)  


Добавил: alexa_minsk , 20.01.2015 01:45            (0)  


Philharmonie, Berlin, 4 February 2010.
Добавил: art15 , 30.09.2012 09:23            (0)  


Запись - 21 августа 2010 г., Любек.
Добавил: art15 , 11.09.2012 13:41            (0)  


February 25, 1961.
Добавил: Gabisou , 17.08.2013 03:44            (0)  


Мюнхен, 17.12.2010.
Добавил: art15 , 21.10.2012 12:15            (0)  


Запись - 3 октября 1995 г. Каденции Л. в Бетховена.
Добавил: Osobnyak , 11.05.2016 01:46            (0)  


Запись - 3-5 октября 1995 г. Каденции Г. Гульда.
Добавил: Osobnyak , 11.05.2016 02:10            (0)  


Prades, 1953.
Добавил: LAKE , 15.08.2013 15:59            (1)  


K. Zimerman - piano & conductor. 1991.
Добавил: Osobnyak , 26.02.2016 04:08            (0)  


Howard Shelley (piano & direction) / Orchestra of Opera North / Victoria Hall, Leeds, England. 2010/2011
Добавил: alexa_minsk , 22.08.2014 13:54            (0)  


Bremen String Soloists. Rec. in 2000, Germany.
Добавил: alexa_minsk , 04.06.2016 14:39            (1)  


1997.
Добавил: art15 , 31.08.2013 23:25            (0)  


Запись 1932 г.
Добавил: sergey1979 , 20.04.2009 17:08            (8)  


Ensemble Cristofori. Arthur Schoonderwoerd - pianoforte & direction
Добавил: Demon_ , 27.05.2012 01:21            (2)  


Запись - 23-26 июня 2001 г., Грац.
Добавил: chiquillo , 28.04.2010 04:50            (5)  


Ordway Center, St. Paul, 14 February 2009.
Добавил: art15 , 07.10.2012 09:39            (0)  


Pierre-Laurent Aimard – piano and conductor. April 2009, Royal Festival Hall, London.
Добавил: art15 , 07.10.2012 00:11            (0)  


Запись 1966 г.
Добавил: herrrafael , 17.01.2013 15:38            (0)  


Последние комментарии

Novick
  Увы, чудес не бывает. А я так надеялся.
Romy_Van_Geyten
  marioantonio писал(а):
виртуозно исполнено, но драматизма не хватает,
да и оркестр перестарался.
...незадача... надо бы их всех в лагерь на время, чтоб
поостепенились...
art15
  marioantonio писал(а):
виртуозно исполнено, но драматизма не хватает,
да и оркестр перестарался.
Разве в этом концерте может быть настоящий драматизм?
Хотя... возможно есть.
Novick
  Romy_Van_Geyten писал(а):
...незадача... надо бы их всех в лагерь на
время, чтоб поостепенились...
Ну, что Вы! Лагерями жидо-массонский заговор не
исправишь. Тут нужны более радикальные средства.
Novick
  art15 писал(а):
Разве в этом концерте может быть настоящий
драматизм?
Послушайте соседнюю запись с Валерием Афанасьевым и Вы убедитесь, что
первый концерт Бетховена пронизан драматизмом. Первая часть уж точно.
Aelina
  С первым фортепианно-оркестровым шедевром Бетховена я познакомилась относительно недавно.
Через какой-то небольшой промежуточек времени--впервые, вкушая глазами ( не без
удовольствия и здорового смеха) по ссылке Лэйка кинокомедию ` Женитьба Бальзаминова`, в
голове промелькнула забавная мысль( аналогичная характеру киношной музыки )- а не Людовиг
ли ван собственной персоной Бетховен здеся ` подвязался ` ? Промелькнула и исчезла ,
вплоть до сегодняшнего солнечного утра ....

И вот снова я слушаю этот шедевр , а в финале меня начало лихорадить , и внезапно
охватила Димусно-Анонимусная жажда первооткрывательства. Я кинулась к другу Гуглу. Он
открыл мне по секрету , что к фильму ` Женитьба дурачка Бальзаминова` музыку написал не
кто иной , как кумир Максима Булатова собственной персоною.

Далее...Нахожу сюиту Бориса Чайковского ` Ж.Б.` из музыки к одноименному кинофильму и
буквально на первой странице обсуждения натыкаюсь на комментарий Максиленочки `
Беззастенчиво и почти дословно ( тема гл.героя фильма)) уперта из финала первого концерта
ЛвБ`...

Эх...Открытия не произошло...Облом...
Фсё фсем давно уж известно...:)хихи :)
LAKE
  Aelina писал(а):
С первым фортепианно-оркестровым шедевром Бетховена
я познакомилась относительно недавно. Через какой-то небольшой промежуточек
времени--впервые, вкушая глазами ( не без удовольствия и здорового смеха) по ссылке Лэйка
кинокомедию ` Женитьба Бальзаминова`, в голове промелькнула забавная мысль( аналогичная
характеру киношной музыки )- а не Людовиг ли ван собственной персоной Бетховен здеся `
подвязался ` ? Промелькнула и исчезла , вплоть до сегодняшнего солнечного утра ....

И вот снова я слушаю этот шедевр , а в финале меня начало лихорадить , и внезапно
охватила Димусно-Анонимусная жажда первооткрывательства. Я кинулась к другу Гуглу. Он
открыл мне по секрету , что к фильму ` Женитьба дурачка Бальзаминова` музыку написал не
кто иной , как кумир Максима Булатова собственной персоною.

Далее...Нахожу сюиту Бориса Чайковского ` Ж.Б.` из музыки к одноименному кинофильму и
буквально на первой странице обсуждения натыкаюсь на комментарий Максиленочки `
Беззастенчиво и почти дословно ( тема гл.героя фильма)) уперта из финала первого концерта
ЛвБ`...

Эх...Открытия не произошло...Облом...
Фсё фсем давно уж известно...:)хихи :)
+ потому, что весело)), а с темой не
погорячились? Не?. Ритмически как-то похоже, но чтобы дословно ... таки не, не калька).
Aelina
  В конце марта , аккурат 27 числа- промелькнул на форуме ` слух`, что фортепианные *крепкие
орешки*/ то бишь концерты Бетховена - не по зубам Андснесу.
Может и так...
Не по зубам , но вполне вполне по рукам / то бишь по кистям!
Трактовка чуточку легковесна , но мне пришлась , АХххх , как по душе !
И-ЗУ-МИ-ТЕЛЬ-НО !Просто дух захватывает !
Блестяще !

Спасибо art 15( то бишь Дорогому Артему) за отличнейшую выкладку !
Aelina
  LAKE писал(а):
таки не, не калька).
но очень , очень , очень
:)как два берега одной речки , как веснушки на носу у братьев-близнецов:)))
art15
  Что вы в ней находите? Не раз встречал хвалебные комментарии по поводу Аргерих на сайте.
Все время у нее какие-то нервные неинтересные трактовки, мне кажется.
art15
  Нервно, тяжеловесно всегда у нее. Такое чувство возникает, что ей очень тяжело дается
игра, играет через силу, или не питает особого желания к исполнительству.
rdvl
  rty09 писал(а):
Что вы в ней находите? Не раз встречал хвалебные
комментарии по поводу Аргерих на сайте. Все время у нее какие-то нервные неинтересные
трактовки, мне кажется.
А Вы креститесь и сразу полегчает и не будет таких вещей
казаться. Как правильно креститься спросИте у Лесовиченко.
art15
  rdvl писал(а):
А Вы креститесь и сразу полегчает и не будет таких
вещей казаться. Как правильно креститься спросИте у Лесовиченко.
ыыыыы, как смешно.
неимоверно умным себя считаете?
art15
  Из-за таких субъектов тут все склоки возникают.
rdvl
  rty09 писал(а):
ыыыыы, как смешно. неимоверно умным себя
считаете?
Кто самый умный из людей - на Раз придумать трудно; простого с умным
совместить возможно лишь под утро.(Когда М.М. уймется).
Novick
  art15 писал(а):
Нервно, тяжеловесно всегда у нее. Такое чувство
возникает, что ей очень тяжело дается игра, играет через силу, или не питает особого
желания к исполнительству.
Слушая другие записи этого концерта, я уже отметил, что
Ваши рекомендации в моих ушах не подтверждаются, а теперь вижу обратное - Ваша оценка
Аргерих вызывает у меня недоумение. Это первое произведение, которое я слушаю в ее
исполнении. Нахожу ее интерпретацию самой интересной из услышанных, продуманной и в то же
время очень чувственной. Впрочем, надо переслушать Рихтера и Вирсаладзе.
Osobnyak
  Комплект концертов ЛвБ с Аррау, широко известный во всём мире, но почему-то неизвестный в
архиве. Пусть будет.
Osobnyak
  Отличное исполнение. Никогда не слыхал про эти записи, хотя считал, что знаю про Аррау всё
(как говаривал Гершензон: `Я, может, Пушкина знаю лучше самого Пушкина`).
musikus
  Osobnyak писал(а):
`Я, может, Пушкина знаю лучше самого
Пушкина`.
Да. Это имеет прямое отношение к сравнению аутентичных авторских исполнений
и - других трактовок. Убежден, что талантливые музыканты могут, порой, извлекать из
уртекста больше, чем за ним полагал сам автор. Недоказуемо, конечно, но рихтеровская
`Аппассионата`, думаю, идет дальше, чем то, что слышал в ней сам ЛвБ. Много значит и
многолетняя исполнительская традиция, в которой кумулируются находки каждого нового
поколения исполнителей. Из этой суммы открытий каждый берет ему близкое, а если может -
добавляет и свое с учетом индивидуальности и временнОго тренда.
Opus88
  Osobnyak писал(а):
Отличное исполнение. Никогда не слыхал про эти
записи, хотя считал, что знаю про Аррау всё (как говаривал Гершензон: `Я, может, Пушкина
знаю лучше самого Пушкина`).
А что Вы считаете самым лучшим исполнением Аррау?
Osobnyak
  musikus писал(а):
Да. Это имеет прямое отношение к сравнению
аутентичных авторских исполнений и - других трактовок. Убежден, что талантливые музыканты
могут, порой, извлекать из уртекста больше, чем за ним полагал сам автор. Недоказуемо,
конечно, но рихтеровская `Аппассионата`, думаю, идет дальше, чем то, что слышал в ней сам
ЛвБ. Много значит и многолетняя исполнительская традиция, в которой кумулируются находки
каждого нового поколения исполнителей. Из этой суммы открытий каждый берет ему близкое, а
если может - добавляет и свое с учетом индивидуальности и временнОго
тренда.
Совершенно верно. Я не очень давно что-то (как кажется) подобное высказывал,
только назвал как-то по-другому,... как же это называлось? - вроде как Логосом пьесы. И
интерес здесь в том, что акула Традиции, со временем обрастающая подспудно (по краям)
рыбами-прилипалами, но (параллельно с ними) сопровождаемая и рыбами-лоцманами (думаю, в
`Аппассионате` Рихтер эту роль (подразумеваю - почётную) и сыграл), постепенно меняет
облик. Не менее важно, чтобы, в итоге попав на разделочную доску грамзаписи, она являла бы
и не менее новые вкусовые ощущения внутри компакт-консервов. А поскольку здесь собрались
меломаны, преисполненные пантагрюэлизма, то - заведомо завзятые любители поесть.

Иду кушать на второе - 2-й концерт (плотоядно раблезнулся).
Osobnyak
  Opus88 писал(а):
А что Вы считаете самым лучшим исполнением
Аррау?
Так вопрос в принципе нельзя ставить, поскольку Искусство живёт в мире
относительных истин, то границы лучшего/худшего весьма подвижны.

У Аррау, как представляется, основные достижения - крупные формы. Имеются в виду
концерты. Возможно, концерты Брамса. Также ЛвБ, может быть Шопен, Шуман. Из сонат ЛвБ
удачны - 4, 11, 13, 16, 21,22. Поздние у него плохо вышли, - форма разваливается, темпа
просто не контролирует, за деталями теряется целое. И тяга к интеллектуальной рефлексии
его нередко подводила в Моцарте и в романтической музыке; там, где нужна лёгкость бытия, у
него идёт гружёная баржа. В оценке его деятельности надо быть достаточно щепетильным в
соответствии его концепта самой музыкальной ткани. Хотя я знаю, почему он так играл.
Opus88
  Osobnyak писал(а):
Так вопрос в принципе нельзя ставить, поскольку
Искусство живёт в мире относительных истин, то границы лучшего/худшего весьма подвижны.

У Аррау, как представляется, основные достижения - крупные формы. Имеются в виду
концерты. Возможно, концерты Брамса. Также ЛвБ, может быть Шопен, Шуман. Из сонат ЛвБ
удачны - 4, 11, 13, 16, 21,22. Поздние у него плохо вышли, - форма разваливается, темпа
просто не контролирует, за деталями теряется целое. И тяга к интеллектуальной рефлексии
его нередко подводила в Моцарте и в романтической музыке; там, где нужна лёгкость бытия, у
него идёт гружёная баржа. В оценке его деятельности надо быть достаточно щепетильным в
соответствии его концепта самой музыкальной ткани. Хотя я знаю, почему он так
играл.
Спасибо.
Я все же думал, что можно выделить лучшее, как лучшие картины, но я не спорю.
Удивительно, но после его исполнения поздних Бетховенских сонат, я совсем не смог слушать
Ашкенази. И, возможно, не самое лучшее и да, как бы почти разваливается, а чем-то запало
(и для меня, что-то важное он передал); возможно; из-за склонности к `интеллектуальным
рефлексиям` )
Opus88
  Osobnyak писал(а):
Так вопрос в принципе нельзя ставить, поскольку
Искусство живёт в мире относительных истин, то границы лучшего/худшего весьма подвижны.

У Аррау, как представляется, основные достижения - крупные формы. Имеются в виду
концерты. Возможно, концерты Брамса. Также ЛвБ, может быть Шопен, Шуман. Из сонат ЛвБ
удачны - 4, 11, 13, 16, 21,22. Поздние у него плохо вышли, - форма разваливается, темпа
просто не контролирует, за деталями теряется целое. И тяга к интеллектуальной рефлексии
его нередко подводила в Моцарте и в романтической музыке; там, где нужна лёгкость бытия, у
него идёт гружёная баржа. В оценке его деятельности надо быть достаточно щепетильным в
соответствии его концепта самой музыкальной ткани. Хотя я знаю, почему он так
играл.
А почему он так играл??
Osobnyak
  Opus88 писал(а):
Спасибо.
Я все же думал, что можно выделить лучшее, как лучшие картины, но я не спорю.
Удивительно, но после его исполнения поздних Бетховенских сонат, я совсем не смог слушать
Ашкенази. И, возможно, не самое лучшее и да, как бы почти разваливается, а чем-то запало
(и для меня, что-то важное он передал); возможно; из-за склонности к `интеллектуальным
рефлексиям` )
Я вроде выделил лучшее.
Osobnyak
  Opus88 писал(а):
А почему он так играл??
Не скажу. Или позже.
Opus88
  Osobnyak писал(а):
Я вроде выделил лучшее.
Да спасибо.
Я пытался дискутировать с `Так вопрос в принципе нельзя ставить...`
Opus88
  Osobnyak писал(а):
Не скажу. Или позже.
Лучше позже )
victormain
  musikus писал(а):
... Недоказуемо, конечно, но рихтеровская
`Аппассионата`, думаю, идет дальше, чем то, что слышал в ней сам ЛвБ...
Думаю, что
именно то, что ЛвБ написал, СТ и сыграл. Именно поэтому так замечательно и Неподражаемо.
Более того: думаю, что именно так её и играл сам ЛвБ.
Opus88
  victormain писал(а):
Более того: думаю, что именно так её и играл сам
ЛвБ.
Вряд ли `именно так` может быть - разные эпохи: знания, предпочтения, да даже
инструменты значительно отличаются - что Бетховен не представить себе, не даже сыграть так
бы, скорее всего, не смог.
Osobnyak
  Opus88 писал(а):
Да спасибо.
Я пытался дискутировать с `Так вопрос в принципе нельзя ставить...`
Здесь всё
условно из-за условности самого слова как языковой единицы. Поэтому лучше детальный
разговор.
victormain
  Opus88 писал(а):
Вряд ли `именно так` может быть - разные эпохи:
знания, предпочтения, да даже инструменты значительно отличаются - что Бетховен не
представить себе, не даже сыграть так бы, скорее всего, не смог.
Бетховен был одним
из лучших (а м.б. и лучшим) пианистом своего времени. Инструмент - да, но раз такой опус
написан, значит из своего рояля он выжимал всё, что хотел. `Аврора` номером младше, но по
акустическому прорыву во взаимоотношениях с роялем ещё большее откровение.
Opus88
  victormain писал(а):
Бетховен был одним из лучших (а м.б. и лучшим)
пианистом своего времени. Инструмент - да, но раз такой опус написан, значит из своего
рояля он выжимал всё, что хотел. `Аврора` номером младше, но по акустическому прорыву во
взаимоотношениях с роялем ещё большее откровение.
А Вы думаете, Бетховен играл при
создании свои поздние сонаты (мог в принципе, или ему было это необходимо), или просто
записывал то, что творил?
Osobnyak
  Opus88 писал(а):
А Вы думаете, Бетховен играл при создании свои
поздние сонаты (мог в принципе, или ему было это необходимо), или просто записывал то, что
творил?
Бетховен в музыке сформировал основной принцип сочинения музыки и отношения к
музыке - это работа с партитурой. И с тех пор это статус-кво не изменилось. Хотя были
попытки другого пути - это работа с инструментом (Лист, Паганини). Но они в итоге были
поглощены бетховенским творческим импульсом-императивом. Попытки второго пути и сейчас в
основном неудачны (из джаза люди нередко сбегают - от Хаоса к Космосу).
Opus88
  Osobnyak писал(а):
Бетховен в музыке сформировал основной принцип
сочинения музыки и отношения к музыке - это работа с партитурой. И с тех пор это
статус-кво не изменилось. Хотя были попытки другого пути - это работа с инструментом
(Лист, Паганини). Но они в итоге были поглощены бетховенским творческим
импульсом-императивом. Попытки второго пути и сейчас в основном неудачны (из джаза люди
нередко сбегают - от Хаоса к Космосу).
В этом случае остается значительное
пространство для интерпретации.
Насколько я понимаю, в большинстве музыкальных эпох, композиторы предполагали, что их
произведения будут интерпретироваться исполнителями.
Mikhail_Kollontay
  musikus писал(а):
дальше, чем то, что слышал в ней сам
ЛвБ
Проблема, мне кажется, в том, что автор просто всё делает быстро и правильно, и
эта быстроправильная технология уж работает за него. Автору не до того, чтобы слышать хоть
что-то в том. что он делает, будь даже он глух как Бетховен. Как пас в хорошей команде
отдается - не глядя ни на партнера, ни на мяч. Посмотрел - значит потерял темп, а для
искусства это тоже значит провал. А исполнителишки подменяют кровь клюквенным соком, и они
так должны делать, и от этого всем хорошо и уютно.
musikus
  Mikhail_Kollontay писал(а):
исполнителишки подменяют кровь клюквенным
соком, и они так должны делать, и от этого всем хорошо и уютно.
Круто. Но тогда ведь
безнадега полная! Получается, что мы, слушателишки (еще на одну ступень, или даже более
того, ниже исполнителишек) никогда `настоящей` музыки и не слышим. Катастрофа. Всю жизнь
жуем картон вместо бломанже, и нам всем, дуракам, `хорошо и уютно`. И как быть тогда с
авторами, играющими СВОЁ: они опускаются до уровня исполнителишек или в их случае
существует особый разряд исполнений, в котором авторы становятся особенными исполнителями,
до которых и рихтерАм не дотянуться? Меня одолевают смутные сомнения...
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru